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蔣惠民：返璞歸真的藝術(shù)
發(fā)布時間：2013-05-27 來源：泉州網(wǎng)

　　代表作：《釋迦牟尼佛立像》

　　作品采用堅(jiān)硬的花崗巖“山西黑”制作。佛像面相圓潤，雙目微合;袈裟表面不刻任何衣紋，只在邊緣露出著衣跡象;形體飽滿，雍容大度，表現(xiàn)出坦蕩的襟懷和超脫的精神。作品以傳統(tǒng)手法純手工打制，突破傳統(tǒng)塑造佛像模式，既保留佛像儀軌，又有現(xiàn)代簡約概括的特點(diǎn)，值得細(xì)細(xì)品味。

　　蔣惠民的性格，就和他所癡迷的石頭一樣，樸實(shí)少言;又和他所擅長雕刻的傳統(tǒng)佛像一般，平和寬厚。但一拿起錘子和鑿子，他的雙手就變得靈動起來，一塊塊石頭就此被賦予了性格和靈魂。

　　宗教題材推陳出新

　　從上樓梯到蔣惠民的辦公室，就像徜徉在石雕佛像的藝術(shù)公園里。在走廊上、樓梯拐角、門前、室內(nèi)角落，都擺放著各種各樣的“寶貝”：唐宋的石雕構(gòu)件佛像、明清的觀音、柱礎(chǔ)水槽、石獅子……而他辦公室書柜擺放的也大多是佛教文化、宗教造像和雕刻藝術(shù)的書籍。這些成為他在宗教題材上傳承創(chuàng)新的基礎(chǔ)。

　　蔣惠民發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)佛像更注重形似，衣褶繁復(fù)但面目凝滯;而往上追溯至魏晉時期，佛像作品則雕刻簡潔平潤，形象幽雅端莊，衣褶流利自然，于平淡中蘊(yùn)含著內(nèi)在的活力。“這種美更具有內(nèi)在的震撼力”，于是，在反復(fù)揣摩了成千上萬尊佛像后，結(jié)合自己的經(jīng)驗(yàn)和現(xiàn)代審美觀念，蔣惠民大膽推出了具有濃郁自我風(fēng)格的石雕佛像：形體飽滿，有著魏晉的清秀和盛唐的豐腴，神情極富內(nèi)涵，平和中流露著智慧和慈愛，而其造型比例適當(dāng)，衣褶簡約，也給人以現(xiàn)代美感。

　　這些佛像得到了廣泛認(rèn)可，不僅在比賽中頻頻獲獎，也成為東南亞很多國家和地區(qū)修建寺廟的首選。采訪時，一尊印尼方面訂制的石雕《千手觀音》正在創(chuàng)作中，佛像高2.5米左右，光原石就重達(dá)十幾噸，雕刻成形后的重量也將達(dá)8噸。據(jù)悉，用石頭雕刻大型的“千手觀音”，在泉州尚屬首次。

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