和平統(tǒng)一(紙本設(shè)色)　陳半丁　中國國家博物館藏

陳半丁是20世紀(jì)杰出的傳統(tǒng)派畫家，以花鳥畫見長，兼擅人物和山水，是在傳統(tǒng)中國畫領(lǐng)域書畫兼精的名畫家。

《和平統(tǒng)一》是陳半丁以荷花為題材創(chuàng)作的具有明顯主題意義的花鳥畫。陳半丁以潑墨大寫意繪荷葉，以雙鉤寫花瓣，再以赭色和淡紅點(diǎn)染花蕊，制造了一種水墨淋漓、欣欣向榮的氛圍。在荷花之外，作者再點(diǎn)綴以五彩斑斕的浮萍，且有蘆葦襯景，使畫面變得豐滿而充滿活力。因“荷”與“和”諧音、“萍”與“平”諧音，故陳半丁以此來寓意“和平統(tǒng)一” 。他在畫上題識曰：“和平統(tǒng)一，一九五四歲在甲午長春寫于閑清居，半丁老人年七十有九” ，鈐朱文橢圓印“強(qiáng)其骨” 、朱文方印“半丁老人”和白文方印“山陰陳年章”“富貴何如草頭露” 。“閑清居”是陳半丁在京城米糧庫四號院居家的一處畫室，是其66歲即1941年時，因得書額“閑清居”三字而以此命名畫室，并刻“閑清居”印記之。在畫幅裱邊右側(cè)，陳半丁以紅紙書題簽曰：“毛主席壽，陳半丁敬祝。 ”據(jù)此可知，此畫是專為毛主席祝壽而作。在這一年，陳半丁為文字改革的事專門寫信給毛主席，毛主席及時回信，希望他多提意見，并對其關(guān)心文字改革的熱情深感敬佩。在此語境下，陳半丁創(chuàng)作鴻篇巨制的荷花，既有對毛澤東的祝壽之意，又寄托了國事初定，希冀國家和平統(tǒng)一的美好期許。

值得一提的是，陳半丁創(chuàng)作此巨幅荷花之時，新中國剛成立不久，國家飽經(jīng)戰(zhàn)火的洗禮，急需生息休養(yǎng)、國泰民安。因而，“和平”也就成為包括陳半丁在內(nèi)的所有中國人的愿望，也是大勢所趨、人心所向。所以在創(chuàng)作此畫之后的第三年即1956年，陳半丁還先后繪制了以“和平”為主題的《和平多壽》和《慶祝和平》兩畫。前者繪壽桃、菊花、茶壺與葡萄，并有題識曰：“和平多壽，一九五六年歲次丙申深秋寫于首都百花深處，半丁老人八十有一” ；后者繪壽桃、荔枝、枇杷、茶壺、瓶花(荷花) ，并有題識曰：“慶祝和平，一九五六年歲次丙申中秋，半丁老人八十有一。 ”

1959年，陳半丁創(chuàng)作了同主題的《和平共處》和《欣欣向榮》 。前者所繪荷花、柳樹、菊花、山石、蘆葦?shù)瘸霈F(xiàn)在同一畫面，而以荷花為主體，彩荷與墨荷并存。各種花卉樹木和諧共生，清新亮麗、陽光燦爛，一派繁盛景象。作者題識曰：“和平共處，己亥長夏會后寫此，半丁老人八十有四” ，時年陳半丁擔(dān)任中尼(尼泊爾)友好協(xié)會理事，擔(dān)當(dāng)著友好使者的角色，故此畫的創(chuàng)作或有呼吁之意；后者所繪芭蕉、玉蘭、翠竹、蘭草和山石等，枝繁葉茂、繁花似錦，畫面用淡設(shè)色，并無艷俗之感，作者題識曰：“欣欣向榮，己亥伏日雨后新涼深夜作此，半丁老人年八十有四” ，畫面雖然不是大紅大紫，但卻將萬木蔥榮的景象傳遞到讀者眼前。

1960年，陳半丁還以荷花為主題創(chuàng)作了巨幅畫作《都邑華夏》 ，所繪彩荷、墨荷與巨石并列畫中，氣勢磅礴，并有題識曰：“都邑華夏，一九六零年庚子新秋寫于百花深處之南二樹草堂，半丁老人年八十有五。 ” 1961年，陳半丁再以荷花為主題創(chuàng)作了《和平萬年》 ，所繪一只花瓶中插著幾簇荷花，一盤壽桃放置其側(cè)。因荷花寓意和平，而壽桃有長壽之意，寓意萬年，故陳半丁題識將此畫名之曰“和平萬年” 。即便是不以“和平”為主題的畫作，陳半丁在此時所繪制的荷花題材作品，已打上強(qiáng)烈的時代烙印，如在1960年所作的《浩蕩荷風(fēng)》 ，所繪池塘中盛開的荷花，玉柄裊風(fēng)、婀娜多姿，作者題詩曰：“昨宵八大入夢，督我把筆畫荷。浩蕩煙波一片，庶乎錦繡山河” ，將荷塘清趣升華到“錦繡山河”的高度。

以上諸畫，都是以中國傳統(tǒng)文化中具有吉祥寓意的花卉和蔬果入畫，可謂別具懷抱，其寓意亦與《和平統(tǒng)一》有異曲同工之處。暮年的陳半丁，此時仍壯心不已，以如椽之筆繪制祝福華夏、祈愿和平的花卉力作，表達(dá)對新生政權(quán)的摯愛以及良好祝愿。這是其時以陳半丁為代表的一批傳統(tǒng)畫家順應(yīng)時代潮流的必然選擇。在其飽含激情與生命意志的筆墨中，亦折射出一個特殊年代的縮影，是別樣的紅色主題美術(shù)。

耐人尋味的是，以1949年為界，在此之前陳半丁創(chuàng)作的荷花及其他蔬果、花卉、樹木等題材的花鳥畫，大多表現(xiàn)出文人的筆情墨趣，且畫幅多為立軸，構(gòu)圖疏朗，如作于1923年的《荷花小鳥》 ，便是描繪折枝荷花從畫幅右上側(cè)斜出，花萼在空中飄曳，一只小雀棲息在莖葉上，翹首望著另一側(cè)爬行在荷桿上的螳螂。畫面純以水墨，有大量留白，給人空靈之感。作者題識曰：“鳥語花香都是指頭禪中一流道味。癸亥歲暮仿新羅寫法，陳年” 。 “新羅”即清代“揚(yáng)州畫派”的代表畫家華喦。雖說是仿華喦，但實(shí)則已完全是自家筆法。無論從構(gòu)圖、造型、意境還是題識，都是濃郁的傳統(tǒng)文人意趣。陳半丁在這一時期所創(chuàng)作的其他花鳥畫也大抵如此。而在1949年之后，在強(qiáng)大的時代潮流面前，無論畫風(fēng)如何獨(dú)特，也無論題材如何傳統(tǒng)，個人喜好與非凡才華必須順應(yīng)時代發(fā)展的需求，否則便會被時代所拋棄。陳半丁及其《和平統(tǒng)一》所顯示的畫意的巨大變革，便可印證此點(diǎn)。

來源： 責(zé)任編輯：趙孝航