自古以來自然壯景便被文人墨客賦予抒情的特點(diǎn)，用詩詞畫卷等形式借以表達(dá)內(nèi)心情感。然而能將詩書畫進(jìn)行融合之大家卻并不多見，在當(dāng)代畫家群體中，潘文良便是詩書畫俱佳的英才。

同時(shí)將詩詞書法入畫，錘煉出“詩意山水”，他的畫氣韻抒文意，筆墨載匠心，有著十足的文人內(nèi)涵。

一、古今兼容，墨韻濃烈

傳統(tǒng)技法的積累對于畫家而言是繪畫根基，長期的技法攻讀，讓潘文良先生能隨心所欲，在各種意向的刻畫中游刃有余，輾轉(zhuǎn)在實(shí)物和思緒中，將兩種韻味交織，形成畫面中落落大方的藝術(shù)美感。

他的書法古今兼容，在筆墨的刻畫上展現(xiàn)出蓬勃生機(jī)，而詩詞的摘錄和創(chuàng)作墨韻濃烈，和畫卷的形態(tài)達(dá)成完美契合。

毋庸置疑，在山水畫的創(chuàng)作中，潘文良先生秉持著文人身上獨(dú)有的氣質(zhì)，借助詩書畫為載體，盡情宣泄個(gè)人對于藝術(shù)的品讀和感悟，以至于畫風(fēng)獨(dú)到，文人特質(zhì)明顯，展現(xiàn)出曠達(dá)瀟灑之境，讓人能在清新恬靜的畫卷風(fēng)格之外，感受到心靈深處的炙熱情感。

二、氣勢厚重，筆意恬靜

山水畫的氣勢往往呈現(xiàn)出鮮明的特性，或磅礴、或雄奇、或閑適、或厚重……，這些畫中景致的情感走勢，實(shí)則是畫家心境的直接展現(xiàn)。觀之潘文良的畫卷，往往能從中讀出一種厚重感，但他的筆意恬靜，以至于在整幅作品中便會彰顯出一種單純、高貴的氣象。

如若細(xì)細(xì)品味，便能從中讀出他對于藝術(shù)境界的追求，已經(jīng)踏入了孜孜不倦的心態(tài)中。

在對古法古樸深厚的學(xué)習(xí)中，也不乏融入新意，借由豪放靈動的現(xiàn)代藝術(shù)進(jìn)行融合，展現(xiàn)出當(dāng)代人對于藝術(shù)的那種崇敬和熱愛。

在開拓中求新，在繼承中學(xué)習(xí)，沿襲著傳統(tǒng)技法中對于情感的追求，借用意象的體現(xiàn)，讓多種感悟在筆端流動，展現(xiàn)出讓人印象深刻的精神內(nèi)涵。

三、擺脫俗氣，凸顯文雅

潘文良先生對于書畫同源的追逐，使其畫作有著文人的特性，獨(dú)有的雅觀風(fēng)味足以蕩滌人心，在擺脫了俗氣之后，文雅之意便油然而生。

自古以來，文人墨客對于書畫的追求，便建立在較高的藝術(shù)層面中，講究從意象中寫意，升華精神內(nèi)涵，使畫作洋溢生機(jī)，充斥著文人的精神訴求。

而潘文良先生也并未放棄對于意境的刻畫和追去，在技法中達(dá)成統(tǒng)一，于意象中展現(xiàn)活力，從意境中升華情感，借由靈動布局和扎實(shí)筆墨，給看眾們提供眾多外感于形，內(nèi)嘆于情的精絕畫卷。

從其筆韻風(fēng)度中賞析，筆態(tài)流動不失骨力，氣勢磅礴難掩自信，為構(gòu)筑書畫特色打下基礎(chǔ)。

而他的畫筆墨功夫盡顯，在技法披露中進(jìn)行詩意化的書法，擷取的景致也十分豐富，山巒、飛瀑、巨嶂、幽澗，筆筆獨(dú)到，物物傳神。將情緒融入自然，讓景致的神韻從中凸顯，達(dá)成一種情景交融的意象化世界。

潘文良，號獨(dú)樂峰，別署樂峰。1971年生，福建省南安市人。國家一級美術(shù)師、文化和旅游部中國國際書畫研究院會中外交流中心和中國書畫世界行聯(lián)合會簽約的國際高端書畫家、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院“中國書畫藝術(shù)名家專項(xiàng)課題高研班”山水課程指導(dǎo)教師、中央國家機(jī)關(guān)美術(shù)家協(xié)會理事、中央國家機(jī)關(guān)書法家協(xié)會會員、中國教育電視臺水墨丹青書畫院副院長、首博書畫院副院長、北京市東城區(qū)公安局藝術(shù)顧問。

2017年-2019年，先后在巴黎盧浮宮、北京榮寶齋、中國國家畫院國展美術(shù)中心舉辦了個(gè)人書畫展。作品《漆園夢蝶圖》、《東南歲隱圖》等在北京瀚海、保信、臺北故宮等拍賣會高價(jià)成交。

作品曾在中國教育電視臺、《中國書畫報(bào)》、《香港財(cái)經(jīng)報(bào)》、《協(xié)商新報(bào)》、吉林衛(wèi)視、法國華人衛(wèi)視、CCTV《發(fā)現(xiàn)之旅》、泉州電視臺、全國數(shù)字電視《收藏天下》頻道、《東方收藏》、《中國藝術(shù)研究》、《翰墨青州》、《海西商界》、書畫頻道、中國網(wǎng)上電視臺等多家媒體雜志刊登和播出。

來源： 責(zé)任編輯：傅少鋒