中國經(jīng)濟網(wǎng)北京4月19日訊(記者劉晨)4月18日下午，第四屆北京國際電影節(jié)之——“電影創(chuàng)意論壇”在北京飯店北京宮舉行。論壇旨在研討電影創(chuàng)意在全球電影發(fā)展中的作用及影響。具有“臺灣電影教母”之稱的焦雄屏女士參加了此次論壇，她旁征博引地以“原創(chuàng)性”為話題展開了演講，生動而深入。在論壇上她提出了“兩個創(chuàng)意三角形”的理論，并表達了自己對于兩岸三地年輕電影的希冀：“我希望在電影中用新語言、新演員來演繹新故事，來反應兩岸三地的變化。”

　　“創(chuàng)意三角形”理論

　　首先要了解電影市場與經(jīng)濟效益的關系。電影是大成本集體創(chuàng)作的生產(chǎn)，必須經(jīng)過發(fā)行渠道讓大家集體消費在市場架構下的電影創(chuàng)意，焦雄屏提出了“創(chuàng)意三角形”的理論。她解釋道，這是由創(chuàng)作者、發(fā)行、觀眾共筑。創(chuàng)作者有了創(chuàng)意經(jīng)過發(fā)行渠道送達給觀眾，再將觀眾反應回饋給創(chuàng)作者。三角形不斷演練，產(chǎn)生重復結構。焦雄屏指出：“很多類型電影的 理論概念就出自于此。”

　　創(chuàng)意變成三角形后會依照觀眾的變化和社會趨勢，讓新的創(chuàng)意不斷推動類型電影變化，藝術電影亦是如此。焦雄屏談到：“世界上有專門發(fā)行藝術電影的機構，銷售藝術電影。”這樣的創(chuàng)意也必須在市場的回饋下不斷修正反省。

　　對商業(yè)電影而言，市場與作品地位絕對是討論創(chuàng)意的第一步。但什么樣的人來定位作品呢?焦雄屏談到：“早期電影產(chǎn)業(yè)規(guī)模沒有這么大的時候，多半是由導演來做藝術定位，以導演的人生觀與個人色彩來表達，而市場的反饋也多半是針對導演。”而現(xiàn)在，尤其是華語電影產(chǎn)業(yè)市場井噴的時候，生產(chǎn)和消費都是集體式。作品創(chuàng)意者的定位便來源于第二個“三角形”。這個“三角形”是由監(jiān)制、導演、編劇所構筑成的創(chuàng)意搖籃。她舉例表述道：“臺灣監(jiān)制柴智屏在好幾年前就把擁有大量粉絲潛力的作家‘九把刀’簽下，并輔助他貫徹自己的創(chuàng)作理念變成編劇，再找到導演，《那些年我們一起追過的女孩》就誕生了。在香港打破了票房記錄，這是監(jiān)制+導演+編劇的創(chuàng)意。之后中影集團用同樣的路徑將《致我們終將失去的青春》給了趙薇，也成就了高票房。監(jiān)制柴智屏也簽下了郭敬明將《小時代》系列搬上銀幕，產(chǎn)生了巨大經(jīng)濟效益。”

　　創(chuàng)意與流行價值觀結合催生現(xiàn)實主義

　　焦雄屏談到：“創(chuàng)意初始無所謂誰是第一個發(fā)起人，但是應該有靈敏嗅覺，聞得到社會變化。電影人應該有知覺的將變化轉換成創(chuàng)意。而適當?shù)陌b也必不可少。”焦雄屏介紹，在內地爆紅的英劇《福爾摩斯》其實就是個老梗：“放在了21世紀的倫敦，故事也是原來的老故事，卻用現(xiàn)在的鏡頭語言和視覺效果，就成為21世紀的新時髦。它用高領風衣代替老舊服裝，推理過程又通過特技呈現(xiàn)，很貼近年輕人。”

　　創(chuàng)意的發(fā)展不止于電影語言和科技

　　創(chuàng)意初始很重要的是對電影語言和電影藝術的掌握。比如大導演阿爾弗雷德·希區(qū)柯克，他對科技電影語言非?？駸?，每部電影都在技術上挑戰(zhàn)。焦雄屏談到，技術上的創(chuàng)意，可以將腐朽的題材轉化為神奇的經(jīng)典作品。

　　創(chuàng)意不止能超越時代，也不止語言和科技的發(fā)展。焦雄屏指出，在科技和語言中展現(xiàn)人性和心理學深層復雜的問題，才是導演對電影語言掌握上的創(chuàng)意初始。她舉例解釋道：“電影《阮玲玉》是將紀錄片、劇情片和舊片穿插的復雜結構。大部分年輕觀眾根本不知道阮玲玉是誰，甚至對30年代的當事人和時代環(huán)境非常好奇，用紀錄片的方式穿插真正的經(jīng)典片段落，讓觀眾通過復雜的形式認知阮玲玉的環(huán)境和身處的時代。用偽紀錄片的形式轉化成真實電影，這種復雜結構就是評價較高的創(chuàng)意。”

　　不能相信類型電影的結局

　　兩個“三角形”的交錯可以反應當代觀眾的共鳴。焦雄屏舉例表示，薛曉路導演的《北京遇上西雅圖》表面喜劇色彩，但反應的是當代人對移民、愛情的焦慮。大家都不能相信類型電影的結尾，但是類型電影是最準確提出社會矛盾的。這仰賴于編導有沒有足夠的社會觀察力跟創(chuàng)意，能不能切中要害。同理，兩岸這幾年興起了懷舊風，這也源于‘創(chuàng)意三角形’，大家都懷著對社會轉型后的強烈失落感，有一種中年對青春的懷念，從而強烈的引發(fā)觀眾共鳴，各具不同的創(chuàng)意。”

　　焦雄屏介紹，創(chuàng)意就是要把大眾共鳴與獨特原創(chuàng)結合起來，更要照顧社會、時代、類型、市場等多種因素：“比如《那些年》、《艋舺》、《中國合伙人》、《致青春》火爆，就是因為抓住了兩岸興起的懷舊風。《艋舺》講青春與叛逆，《中國合伙人》則在懷舊內增添事業(yè)與友情的考驗，《致青春》則聚焦女性獨立與愛情。”

來源：中國新聞網(wǎng) 責任編輯：林煜炫