2014年，在全球電影增長(zhǎng)放緩甚至停滯的大背景下，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)高速發(fā)展。電影對(duì)中國(guó)國(guó)民經(jīng)濟(jì)的貢獻(xiàn)、對(duì)經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型的重要性也日益顯現(xiàn)。盡管數(shù)據(jù)很漂亮，但我們不能自我陶醉，中國(guó)電影存在的結(jié)構(gòu)性問(wèn)題不容忽視，有針對(duì)性地推進(jìn)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的優(yōu)化調(diào)整成為當(dāng)務(wù)之急。

　　從整體上看，與美國(guó)等發(fā)達(dá)國(guó)家相比，中國(guó)電影仍處于后發(fā)狀態(tài)，因此更多地依靠話題性、段子化乃至網(wǎng)絡(luò)碎片化等手段吸引觀眾眼球，在國(guó)內(nèi)票房上獲得了暫時(shí)的優(yōu)勢(shì)。從創(chuàng)作層面來(lái)看，中國(guó)電影出現(xiàn)了一批具有市場(chǎng)號(hào)召力的作品，尤其幾位跨界青年電影導(dǎo)演，打破了傳統(tǒng)電影的固有模式，憑借與“粉絲”的有效互動(dòng)贏得了年輕觀眾，但其創(chuàng)作的品質(zhì)和可持續(xù)性還需要未來(lái)市場(chǎng)的檢驗(yàn)。從觀影人群上看，19至30歲觀眾在過(guò)去兩年貢獻(xiàn)了中國(guó)電影票房的80%以上，成為核心觀影人群，這個(gè)人群將在很大程度上決定中國(guó)電影的類(lèi)型、趣味和風(fēng)格。

　　中國(guó)要從電影消費(fèi)大國(guó)變成電影創(chuàng)作強(qiáng)國(guó)，產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)必須調(diào)整。而要實(shí)現(xiàn)這種轉(zhuǎn)變和調(diào)整，必須逐步解決一些關(guān)鍵問(wèn)題：推進(jìn)電影文化建設(shè)，提升全社會(huì)電影欣賞水平，培養(yǎng)高端觀眾群體；加強(qiáng)頂層設(shè)計(jì)，推進(jìn)差異化市場(chǎng)體系建設(shè)，讓多樣化的電影無(wú)縫對(duì)接目標(biāo)觀眾，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作生產(chǎn)的良性循環(huán)；培養(yǎng)和支持源源不斷的青年人才群體，讓創(chuàng)意成為中國(guó)電影發(fā)展的核心動(dòng)力，增強(qiáng)電影的文化內(nèi)涵和藝術(shù)魅力，有效提升中國(guó)文化的感染力、影響力。

　　除了要夯實(shí)產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)，我們還迫切需要在發(fā)展理念上突破“初級(jí)階段”的局限，為中國(guó)電影起飛解除觀念上的束縛。

　　首先，經(jīng)濟(jì)上要超越“唯票房論”，建立“大電影產(chǎn)業(yè)觀”。電影票房只是評(píng)價(jià)電影銷(xiāo)售情況的一個(gè)顯性指標(biāo)，并不是評(píng)價(jià)電影產(chǎn)業(yè)的科學(xué)體系。電影對(duì)國(guó)民經(jīng)濟(jì)的貢獻(xiàn)，遠(yuǎn)超單純經(jīng)濟(jì)效應(yīng)的邊界。中國(guó)電影必須有效延伸電影產(chǎn)業(yè)鏈，進(jìn)一步緩解票房對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)分壓力，改變單純以票房評(píng)價(jià)電影創(chuàng)作生產(chǎn)成敗得失的習(xí)慣性思維。要建立更具有包容性、綜合性、前瞻性、科學(xué)性的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)和體系，促使電影產(chǎn)業(yè)從單純的票房經(jīng)濟(jì)上升為以版權(quán)經(jīng)濟(jì)為核心的“大電影產(chǎn)業(yè)”。

　　其次，文化上要克服“泛娛樂(lè)化”，著眼“軟實(shí)力”。在現(xiàn)代社會(huì)，電影作為一種高科技、工業(yè)化、大眾化的藝術(shù)，無(wú)論是對(duì)民族傳統(tǒng)文化的傳承，還是對(duì)民族文化的現(xiàn)代化融合創(chuàng)新都具有不可小覷的意義。在現(xiàn)代文明競(jìng)爭(zhēng)乃至構(gòu)建新的世界秩序過(guò)程中，電影所發(fā)揮的軟實(shí)力功能是無(wú)法替代的。我們必須從提升軟實(shí)力的戰(zhàn)略高度來(lái)觀察、理解和闡釋中國(guó)電影，而不能僅僅將其理解為“休閑娛樂(lè)”。

　　再次，戰(zhàn)略上要擺脫“影響的焦慮”，立足本國(guó)實(shí)際，發(fā)揮自身優(yōu)勢(shì)。中國(guó)電影要實(shí)現(xiàn)后發(fā)優(yōu)勢(shì)，必須認(rèn)清中國(guó)社會(huì)、文化、電影的現(xiàn)實(shí)，在此基礎(chǔ)上建立清晰、堅(jiān)定、不因風(fēng)吹草動(dòng)就輕易動(dòng)搖的戰(zhàn)略布局和戰(zhàn)略目標(biāo)，即通過(guò)有誠(chéng)意、接地氣的作品為國(guó)產(chǎn)電影贏得人氣，注入更多的人文內(nèi)涵，鞏固和提升國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)份額，實(shí)現(xiàn)電影產(chǎn)業(yè)與文化的兼容式發(fā)展。

　　近兩年來(lái)，互聯(lián)網(wǎng)的滲透使電影產(chǎn)業(yè)發(fā)生著深層次的改變，但毫無(wú)疑問(wèn)，內(nèi)容為王、導(dǎo)向?yàn)榛?、?chuàng)意制勝的鐵律沒(méi)有變。只有增強(qiáng)自身發(fā)展的核心競(jìng)爭(zhēng)力和內(nèi)生動(dòng)力，才能提高中國(guó)電影的整體效益，才能創(chuàng)造電影藝術(shù)的高峰，推動(dòng)中國(guó)從電影大國(guó)有效、有序走向電影強(qiáng)國(guó)。

來(lái)源：人民日?qǐng)?bào) 責(zé)任編輯：林燕婷