以人民期待的藝術作品引領時代

“《意見》具有重要的理論意義和實踐意義。”“它為我們今后的工作進一步指明了方向。”“很多條款都做出了具體的規(guī)定。” 10月19日，《中共中央關于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》(以下簡稱《意見》)全文發(fā)表，立刻在全國文藝界引發(fā)熱議。大家表示，在黨和國家政策的引領及支持下，廣大文藝工作者一定要堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，努力推出精品力作，助推文藝事業(yè)繁榮發(fā)展。

人民需要文藝、文藝需要人民

“優(yōu)秀文藝作品要有精彩的故事、鮮活的語言、豐滿的形象，讓民眾在觀賞中認同主流價值。如何做到這一點?”山東省文化廳副廳長王廷琦認為，“那就需要我們聚焦中國夢主題，堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，堅持社會效益優(yōu)先，讓文藝工作者深入了解現(xiàn)實生活，與基層心連心。”

“文藝的繁榮發(fā)展需要良好氛圍，而這離不開優(yōu)秀作品的支持，離不開廣大文藝工作者的忘我投入。”陜西省戲曲研究院藝術總監(jiān)李東橋說。他時常聽人說，如今戲劇陷入危機，戲臺下看戲的人越來越少，但他在外演出時卻少有這種感覺。“到基層演出時，每每都是人山人海的場面，觀眾的熱情不但讓演員們感動不已，更讓人們看到了民族戲曲的價值和生命力，以及進一步繁榮發(fā)展的深厚根基。”李東橋回憶。

“戲曲只有扎根生活沃土，面向群眾，才能結出豐碩果實。”李東橋認為，戲劇起源于民間，創(chuàng)作的源頭在民間，呈現(xiàn)的對象更是廣大人民群眾。“為民寫戲，為民演戲，讓人民群眾享受戲曲藝術的成果，就應是每一個戲曲工作者的自覺行動。”

“有了觀眾魚得水，失去觀眾樹斷根。”天津歌劇舞劇院院長高久林說，天津歌劇舞劇院通過“深入生活、扎根人民”主題實踐活動推出了一批接地氣、貼民心、受好評的藝術精品，同時也鍛煉了青年演員，培育了一群觀眾。

深入生活不能浮光掠影

文藝精品從何而來?《意見》提出，生活是文藝創(chuàng)作的源頭活水，人民是文藝工作者的衣食父母。對此，四川人民藝術劇院藝術總監(jiān)李亭表示，多年的創(chuàng)作實踐告訴我們，好的作品、好的題材均來源于生活，只有身臨其境感受生活，才能發(fā)現(xiàn)別人沒有發(fā)現(xiàn)的美。

“深入生活并不是到基層去幾天，浮光掠影看一看就可以了。上世紀60年代，我們參與京劇《紅旗譜》的創(chuàng)作，在農(nóng)村呆了81天，要求主創(chuàng)、演員要像生活中真實的農(nóng)民。如果不這樣做，作品就會缺少生活本身應有的力度、深度和厚度。”中國藝術研究院藝術創(chuàng)作研究院原院長黃在敏說。

“而目前，大部分文藝創(chuàng)作處在淺層次狀態(tài)，創(chuàng)作只是謀生手段，不是奮斗目標，因而深入挖掘的動力便不足，于是，好作品少之又少。”李亭說，“所以，在如今的機遇下，文藝主創(chuàng)者更應該走出以往的套路，在生活中找出更多老百姓喜聞樂見的題材，讓中國文藝呈現(xiàn)出百花競放、蓬勃發(fā)展的生動景象。”

作為轉企改制的文藝單位，寧波演藝集團一手抓精品創(chuàng)作，一手抓市場開拓，昔日摸著石頭過河的發(fā)展之路，今天終于有了方向。“《意見》指出要把創(chuàng)作優(yōu)秀作品作為中心環(huán)節(jié)，我們這么多年的改革路也是一直這么走過來的，所以，音樂劇《告訴海》、歌劇《紅幫裁縫》才能獲得全國‘五個一工程’獎。”寧波市演藝集團董事長鄒建紅說。

常年從事院團管理工作的四川省交響樂團團長石勇同樣對《意見》中提及的“建立經(jīng)得起人民檢驗的評價標準”的要求感慨頗深。“曾有一段時間，人們對文藝價值的認知存在偏差，單純以獲獎和商業(yè)價值作為文藝作品的終極標準。建立經(jīng)得起人民檢驗的評價標準就意味著，文藝作品好不好，老百姓說了算。”石勇表示，作為省直院團更應該抓住機遇，以最廣大人民的根本利益為出發(fā)點和落腳點，加強文化惠民的力度。

守護民族文化之根

中國戲曲學院教授傅瑾關注到《意見》中對戲曲的重視，“黨中央對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重視從最近一系列文件中都有體現(xiàn)。戲曲是中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的結晶，同中國民眾的關系非常密切?，F(xiàn)在很多社會問題的根源之一就是大家對自己民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化不夠尊重，所以重視傳承和弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在當下非常重要。”

“《意見》指出了傳統(tǒng)文化在當代文化建設中的根脈作用。京劇是一個傳統(tǒng)深厚的劇種，但今天，我們不能一成不變地、凝固地再現(xiàn)傳統(tǒng)的京劇，需要以文化的創(chuàng)新力對其進行創(chuàng)造性轉化。只有提煉出傳統(tǒng)文化的精神內核并與當代人的價值觀相融合，才能發(fā)揮文藝的引領作用。”上海京劇院院長單躍進說。

“月亮耙耙跟我走，我跟月亮提笆斗……”這是一首誕生于農(nóng)耕文明時期的童謠，它反映的是中國老百姓千百年來樸素的文化理念。湖南省湘劇院正在打磨的現(xiàn)代湘劇《月亮粑粑》講述的是山村女教師秦雅云在一個叫黃荊樹的貧困小山村30年堅守與奉獻的動人故事。“湘劇是滲透著湖南人從古至今的價值觀和生活智慧的戲曲劇種，我們一直在這個領域堅守著，人人都有一個戲曲夢，現(xiàn)在終于等來了振奮人心的消息?！兑庖姟穼蚯I域提出諸多扶持政策，其中戲曲進校園這一條非常重要，對傳統(tǒng)文化的熱愛要從娃娃抓起。我們的戲曲藝術還沒有普及到中小學，希望有機會走進中小學演出。”湖南省湘劇院院長王陽娟說。

文藝工作者的道德建設是傅瑾頗為關注的話題。“《意見》用了很大篇幅來講文藝工作者道德建設的問題。繁榮文藝不僅僅是對各級政府的要求，也是對文藝工作者的要求，以文藝評論界為例，近些年出現(xiàn)紅包評論等亂象，跟文藝評論界放松了自身道德建設有關系。文藝理論評論應該是重視道德建設之時了。”傅瑾說。

建立德藝雙馨的人才隊伍

“培養(yǎng)造就文藝領軍人物和高素質文藝人才。”《意見》的這一要求，也讓一直注重培養(yǎng)文藝人才的石勇很受鼓舞。在他看來，擁有人才是事業(yè)發(fā)展的第一要素，尊重人才是調動其積極性的強勁動力。“要學會用事業(yè)發(fā)展和人文關懷留住人才，壯大人才隊伍，讓眾多的人才在中國文藝這塊大開發(fā)的熱土上，工作得有聲有色，碩果累累。”

湖南省文化廳副廳長鄢福初表示，在湖南，目前還非常缺乏舞臺藝術的編劇、導演、舞美、燈光等主創(chuàng)人員，專業(yè)藝術院團每排一個大戲都要買劇本、請導演，這對當?shù)氐乃囆g發(fā)展很不利。鄢福初希望設立專業(yè)文藝人才引進綠色通道，讓各院團根據(jù)自己的需要引進專業(yè)文藝人才。

對于舞臺藝術領域創(chuàng)作人才缺乏的現(xiàn)象，中央歌劇院編劇胡紹祥也有所感觸：“現(xiàn)在很多編劇都改行創(chuàng)作影視劇。建立德藝雙馨的人才隊伍，首先要培養(yǎng)青年藝術創(chuàng)作人才，此外還應建立主創(chuàng)人員藝術創(chuàng)作能力不斷提高的機制。”

近年來，很多地方越來越重視文藝人才的培養(yǎng)，也出臺了相應的政策和舉措。以陜西為例，2015年10月18日，“陜西省漢中市青少年藝術人才培育扶植工程”正式啟動，這是作為國有大型文化企業(yè)的陜西演藝集團與共青團漢中市委深入合作推出的文藝人才培訓方案。2014年，陜西推出了百名青年文學藝術家扶持計劃，從文學、戲劇、音樂、書法、美術、舞蹈、文藝評論、曲藝、電影、民間文藝等多個領域精選100名嶄露頭角的青年文藝人才進行重點跟蹤、培養(yǎng)與扶持。為扎實提升全省藝術創(chuàng)作水平，今年下半年，陜西還將出臺《陜西省頂尖藝術人才發(fā)展規(guī)劃》等指導政策。

來源：中國文化報 責任編輯：劉永波