國家級非遺劇種揚劇藝術(shù)研討會專家發(fā)言摘登

季國平(中國劇協(xié)分黨組書記、駐會副主席)：

一個劇種的發(fā)展，最核心的就是要有戲，這幾年揚劇的發(fā)展與李政成有直接的關(guān)系。李政成以他的努力在劇目創(chuàng)作、在他自身的表演創(chuàng)作上也有很大的發(fā)展，我們也看到了揚劇的希望。中國戲曲學(xué)院創(chuàng)辦了首屆揚劇本科班，有了這些年輕人，揚劇才有希望。揚劇《衣冠風(fēng)流》的演出展示了李政成領(lǐng)銜主演新創(chuàng)劇目的成就，也體現(xiàn)出揚劇藝術(shù)在傳承發(fā)展上的一個階段性的成果。現(xiàn)在以出人、出戲為關(guān)鍵引領(lǐng)當(dāng)代揚劇的發(fā)展，而且是從揚劇自身的特點、魅力入手，在學(xué)習(xí)借鑒中把自身的特點放大，這一點做得是好的。

王紹軍(中國戲曲學(xué)院表演系主任)：

我們連續(xù)兩年招收揚劇專業(yè)學(xué)生，這是一個非常少見的現(xiàn)象，由此可見對揚劇的重視。一出戲可以救活一個劇種，一個優(yōu)秀的演員也能帶領(lǐng)這個劇種走向新的時代?？梢哉f，今天的李政成已經(jīng)朝著這個方向在邁進，已經(jīng)肩負起這個責(zé)任。

周育德(中國戲曲學(xué)院研究員)：

一個劇種能夠存活，一是要有優(yōu)秀的人才領(lǐng)銜，二是有優(yōu)秀的劇目做支撐。揚劇未來怎么辦?要有人把國家的非遺劇種真正傳承下去。為了培養(yǎng)人，揚州市政府出錢辦學(xué)校，揚劇班辦得非常好，為什么?他們在全國范圍內(nèi)邀請名師，不光是揚劇藝術(shù)家，還把好多劇種藝術(shù)家都請來當(dāng)老師，比如請裴艷玲做他們的名譽校長，這個號召力有多大!

裴艷玲(中國文聯(lián)副主席、京昆梆藝術(shù)大師)：

我跟李政成能夠成為師徒關(guān)系，先得感謝揚州市揚劇團，沒有這個團我不認識他。他底子好，有實力。這底子不是我給他的，是人家先天就有的。揚劇有那么好的唱腔，還有具有代表性的念白。揚劇別完全學(xué)京劇、梆子，全學(xué)了就成為了“揚劇梆子”。必須眼睛向下，找回揚劇原來那個模式。

崔偉(中國劇協(xié)秘書長)：

揚州在戲劇傳承方面，戲、人、觀眾，傳統(tǒng)和現(xiàn)代，表演和文學(xué)等，結(jié)合得很緊密，有戰(zhàn)略的思維、戰(zhàn)略的布局、戰(zhàn)略的行動。揚劇的傳承發(fā)展離不開傳統(tǒng)的深厚基礎(chǔ)，但是任何傳統(tǒng)都不是一個凝固的東西，每一代演員都往揚劇這盆水中注入新鮮的水，才會使它變成浩瀚的大海。李政成的戲里，既有揚劇的傳統(tǒng)，同時又有一種專屬于李政成的人物立體感，他演得非常自信。以前揚劇家長里短的很多，現(xiàn)在真正提升是在文化品格上。

趙忱(《中國文化報》副總編輯)：

我是專程為李政成趕過來的。我知道他是好的，可是沒有想到他這樣好，我看他手眼身法步，包括他高亢的以及溫潤的唱腔，非常多樣，可能是跟拜了裴艷玲為師有關(guān)。揚劇一定是自己的揚劇，但是揚劇也要吸納所有當(dāng)下發(fā)展很好的戲曲的精華，李政成是揚劇的“王子”，但是你看得到李政成是吸收了很多精華的李政成。我希望無論是在戲曲界還是在音樂界，不要在自己的小圈子里打轉(zhuǎn)，大家一塊打開心胸往外看。

王馗(中國藝術(shù)研究院戲曲研究所研究員)：

揚劇有獨特的氣質(zhì)跟品質(zhì)，揚劇《衣冠風(fēng)流》的演出讓我看到兩個關(guān)鍵詞，也是讓揚劇走出來的兩個關(guān)鍵詞。一個是“國家級非遺劇種”，另一個是節(jié)目單上寫的“領(lǐng)銜主演”。這個“領(lǐng)銜”意義在什么地方?中國有活力的劇種現(xiàn)在起碼有幾十個，它只要有活力，一定是有一批人在那里。但是這一批人一定要有一個或者幾個是與眾不同的。我覺得李政成就屬于與眾不同的，是要引領(lǐng)這個劇種的方向，要走出地域，走向全國，甚至要走向世界，使之變成人類共享的遺產(chǎn)。

賡續(xù)華(《中國戲劇》主編)：

我把戲曲稱作是方言的藝術(shù)腔調(diào)，揚州的藝術(shù)腔調(diào)就是揚劇。李政成是非常棒的文武生，揚劇就因為有了李政成，才有了新的高度，所以李政成能走多遠，揚劇就有多高，能堅持多久，直接關(guān)系著揚劇的發(fā)展。

陳培仲(中國戲曲學(xué)院教授)：

《衣冠風(fēng)流》是一出嚴肅的新編歷史劇，劇中人物實有其人，描寫了驚心動魄的政治軍事斗爭。它語言典雅暢達，蘊含的信息耐人尋味。李政成聲情并茂的演唱，既感人肺腑又悅?cè)硕俊Ｎ以俅螢椤兑鹿陲L(fēng)流》點贊，為揚劇喝彩。

蘇東花(中國戲曲學(xué)院教授)：

李政成作為揚劇領(lǐng)軍人，還站在培養(yǎng)后代的角度，把孩子們送到中國戲曲學(xué)院來培養(yǎng)，這是一種21世紀的戰(zhàn)略大視野。中國戲曲學(xué)院多元素的戲曲氛圍土壤，給了孩子們橫向借鑒、開闊視野的環(huán)境。李政成有舞臺上這些優(yōu)秀的演員們，不斷在唱腔和念白上把自己劇種的特色傳授給孩子們，為他們量身打造更好的劇目。

周傳家(北京聯(lián)合大學(xué)教授)：

李政成是個非常全面、非常優(yōu)秀的演員?，F(xiàn)在揚劇在一峰獨秀、一覽眾山小的前提下，如何繼續(xù)吸收時代的營養(yǎng)，使揚劇緊跟時代，提高其觀賞性，不斷開拓市場，同時還要引進其他劇種的一些東西，甚至搞一些嫁接，促進其進一步繁榮和發(fā)展，這是劇種面臨的問題。揚劇從來都是不保守的，從來都是在不斷地革新、不斷地成熟?！兑鹿陲L(fēng)流》應(yīng)該是標志著揚劇一個發(fā)展階段的劇目，它是一個奇葩。

吳乾浩(中國藝術(shù)研究院研究員)：

上世紀50年代我在上海看過揚劇，現(xiàn)在我又看到了揚劇的現(xiàn)狀。我感覺揚劇有打出去的可能，揚劇現(xiàn)在有一種擴張、一種往前走的態(tài)勢。但是揚劇要擴張、要前進、要發(fā)展的話，首先要有精品，而且要有精品的標桿。揚劇接地氣，不能夠單純地往雅方面發(fā)展，同時，揚劇也要有幾套筆墨，能畫大寫意，也能畫工筆畫。揚劇當(dāng)中那些普通的白口，里頭包含了許多人民的智慧，我們不要把這方面的傳統(tǒng)給丟了。

譚志湘(中國藝術(shù)研究院研究員)：

我的題目叫《揚劇沿著〈鴻雁傳書〉的路走下去》。如果說《鴻雁傳書》是揚劇一代宗師高秀英創(chuàng)造的揚劇時代的話，在今天看到李政成也在創(chuàng)造著揚劇的新時代。看了李政成的演出，他身上非常漂亮，有昆劇的東西，也有京劇的東西。了不起的是什么?李政成化成了人物，化成了表演，真的完全是揚劇。我覺得從今天來講，文藝大開放，多少外來的形式涌進來，所以要用一種開放的心態(tài)來進行創(chuàng)作。

張關(guān)正(中國戲曲學(xué)院教授)：

揚州為揚劇的保護發(fā)展繁榮做了大量的工作。應(yīng)該說揚州的領(lǐng)導(dǎo)有遠見，知道什么是真貨、是寶貝。《衣冠風(fēng)流》這臺戲再次證明戲曲是角兒的藝術(shù)。一個劇種、一個劇團能否活得下來、站得住，關(guān)鍵是看有沒有好角兒、有沒有好戲、有沒有一支高水平高素質(zhì)的隊伍。所以，人才的培養(yǎng)是揚劇傳承發(fā)展的根本。希望新一代的學(xué)生無論在揚州還是在北京，一定要愛揚劇、了解揚劇。

奎生(中國戲曲學(xué)院教授)：

我重點說這個演員李政成，我看他唱做念都很好，就是沒有打，但是我看出來他完全可以打，他完全拿得起來。我希望李政成應(yīng)該向京劇藝術(shù)大師李少春看齊，把李少春當(dāng)成自己的目標。他能做到這一點的話，可以把揚劇推向更大的區(qū)域。

顏全毅(中國戲曲學(xué)院教授)：

我覺得這個戲相當(dāng)精彩。歷史劇、文人劇很多，寫得非常正，《衣冠風(fēng)流》這個戲達到了一個“奇”的程度。南戲也好，傳奇也好，很重要的一個字就是“趣”。戲曲畢竟不是歷史，能否在舞臺上呈現(xiàn)出特別讓人流連忘返的情節(jié)來，故事和情趣共同構(gòu)成了戲曲創(chuàng)作的主體。

來源：中國文化報 責(zé)任編輯：謝自旋