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傳承有路 創(chuàng)新有度

http://www.yyhh85.com 【泉州文化產業(yè)網】 時間:2016-10-28

57臺高水平劇目集中角逐文華大獎,不僅讓第十一屆中國藝術節(jié)成為藝術的盛會,更成為藝術工作者難得的學習、交流機會。在“十一藝節(jié)”形形色色的觀劇團中,由國家藝術基金支持、資助的“戲曲評論高級研修班”(以下簡稱“研修班”)和“中國戲曲音樂理論與評論人才培養(yǎng)計劃”(以下簡稱“培養(yǎng)計劃”)的近百位學員,構成了本屆“十一藝節(jié)”觀演團體中的一道亮麗風景。

觀劇、討論、撰文,不僅是他們每日的課業(yè),更是他們的樂趣和熱情所在。青年藝術工作者們表示,本屆藝術節(jié)戲曲劇目整體表現(xiàn)出“傳承有路、創(chuàng)新有度”的嶄新風貌。

高水平作品集中呈現(xiàn)

兩個研修班不約而同地將課堂搬到“十一藝節(jié)”,其實有著相同的考慮——讓青年藝術工作者多走進劇場,接觸當代最具代表性的舞臺藝術作品,了解當下戲曲創(chuàng)作的現(xiàn)狀——“十一藝節(jié)”無疑是最好的選擇。

“‘十一藝節(jié)’匯聚著當代最優(yōu)秀的戲曲舞臺作品,學生們觀看、研究這些劇目,能讓他們的視野更加開闊,看問題的角度和方法也會完全不一樣。”“研修班”班主任傅謹說。

“培養(yǎng)計劃”的負責人王秀庭認為,戲曲是舞臺藝術,如果僅僅靠課堂上的單純講授,學生很難有感性認識,寫出的評論也不會鮮活、不能深入、不夠具體。“參評文華大獎的劇目都是經過專家層層篩選出的,代表著當下我國藝術創(chuàng)作的最高水平。這是學生們最好的學習機會。”

對傳統(tǒng)文化充滿崇敬

“作品不僅精彩,而且更加自信,這自信源自對戲曲本體的信心,也源于對傳統(tǒng)文化的崇敬。”這是所有師生對于“十一藝節(jié)”戲曲劇目的共同觀感。

“曾經,理論界對于戲曲的發(fā)展有過討論,有些人認為,話劇加唱是好的;如今,對于戲曲本體的自信已經成為戲曲工作者自覺的意識,在作品中追求戲曲化已經成為共識。戲曲有著足夠的美學表現(xiàn)力,我們的作品也都力圖通過唱念做打這些手段,表現(xiàn)刻畫人物,散發(fā)戲曲的魅力。”傅謹說。

當然,回歸戲曲的本體,不僅要體現(xiàn)在恰當運用戲曲的表現(xiàn)手段,還要在創(chuàng)作中以劇種特色為依托。“以劇種特色為本體的多樣化創(chuàng)作在本屆藝術節(jié)的戲曲劇目中多有呈現(xiàn),幾乎每個院團都在盡力尋找著最適合各自劇種、最能體現(xiàn)劇種特色的表現(xiàn)方式,比如《狗兒爺涅槃》的題材,就天然地適合慷慨蒼涼的秦腔;《二泉映月》最能體現(xiàn)越劇的婉約唯美。”“研修班”學員、河南大學副教授穆海亮說,這些劇目不僅選材得當,更在思想性、思辨性上有著很好的體現(xiàn)。

“培養(yǎng)計劃”學員、廣西民族文化藝術研究院民族藝術研究中心主任韋璽說,參評戲曲劇目中,戲曲音樂對于傳統(tǒng)的敬意讓她最為感慨。“這種回歸不是簡單意義的回到傳統(tǒng),而是在傳統(tǒng)音樂理論總結上和對于傳統(tǒng)音樂審美的自信上的高層次回歸。”

在傳統(tǒng)基礎上大膽創(chuàng)新

參評戲曲劇目的精彩程度和藝術高度完全出乎“研修班”學員、成都市川劇研究院編劇潘乃奇的意料。她認為,這不僅得益于國家對于戲曲扶持相關政策的出臺,也是戲曲工作者在繼承傳統(tǒng)的同時努力發(fā)展創(chuàng)新的結果。“戲曲工作者從不故步自封,在繼承的基礎上不斷創(chuàng)新是我們一直努力的目標。IP概念在影視、話劇領域已經被廣泛應用,在‘十一藝節(jié)’的舞臺上,我欣喜地看到這樣一個時尚的概念在戲曲中也有體現(xiàn),比如川劇《塵埃落定》改編自阿萊的知名小說,秦腔《狗兒爺涅槃》改編自同名話劇。這些劇目因為有著扎實的文學基礎,加之精彩的二度創(chuàng)作,不僅得到了專家的認可,也讓更多觀眾走近了戲曲。”

對于戲曲題材的創(chuàng)新,“研修班”學員、浙江傳媒學院戲劇影視研究院助理研究員曹南山有著自己的看法。“‘十一藝節(jié)’地方戲曲類參評劇目真是好戲紛呈、驚喜不斷。這些劇目在藝術表現(xiàn)方式上有著令人欣喜的新變化,無論是現(xiàn)實題材還是歷史題材,都傾向于聚焦普通人心靈世界的探索,展現(xiàn)了人在現(xiàn)實困境中的無奈和卑微,同時又將人置于特定的戲劇情境中,通過人物對現(xiàn)實的反抗和斗爭以及人在道德困境中的自我救贖,表現(xiàn)出人精神世界的豐富與完滿。”

在“培養(yǎng)計劃”學員、延安大學魯迅藝術學院張志超看來,戲曲創(chuàng)作呈現(xiàn)出越來越強的專業(yè)化水平。“這樣的專業(yè)化從各方面加強了我們對戲曲的詮釋手段:更加精妙的劇本沖突與呈現(xiàn),更加絢麗的舞美技術,更加豐富多彩的音樂效果。”

“新編劇目最不好處理的就是傳承與創(chuàng)新的問題。”“培養(yǎng)計劃”學員、山東師范大學音樂學院副教授張斌認為,本屆藝術節(jié)的新創(chuàng)劇目對傳承與創(chuàng)新的結合做得不錯,“唱腔在基本調的基礎上有所變化發(fā)展,配器在傳統(tǒng)樂隊的基礎上加入西洋樂器,設計的序曲、幕間曲、合唱、伴唱等形式對劇情的鋪墊、渲染、銜接都達到了良好的效果。”

“關于戲曲的傳承與創(chuàng)新,一直是業(yè)界爭論和研究的話題。”王秀庭說,在本屆藝術節(jié)上,他看到了不少在音樂方面將二者恰當融合的作品。“京劇《七個月零四天》、滇劇《水莽草》的每一個唱段中,都比較清楚地標記了自己的根——傳統(tǒng)的曲牌和版式;黃梅戲《小喬初嫁》的唱腔設計體現(xiàn)著梅蘭芳大師所說的‘移步不換形’,小喬這個角色的唱腔,我們幾乎都能跟著哼,因為是以傳統(tǒng)曲牌為基礎。有一個時期,戲曲的作曲完全由熟悉西方作曲技法的音樂家完成,我們并不是否定西方作曲技法,而是要在傳統(tǒng)基礎上進行創(chuàng)新,這個度要慎重把握。”

來源:中國文化報 責任編輯:謝自旋

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