文藝是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣。近年來，在習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)和中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上的重要講話精神指引和激勵(lì)下，廣大藝術(shù)工作者把創(chuàng)作生產(chǎn)優(yōu)秀藝術(shù)作品作為中心環(huán)節(jié)和立身之本，攀登藝術(shù)“高峰”，文藝氣象煥然一新。今年全國兩會(huì)上，代表、委員熱議文藝界出現(xiàn)的精品佳作和可喜變化，并為文藝創(chuàng)作通往“高峰”的道路積極建言獻(xiàn)策。

形成“深入生活、扎根人民”創(chuàng)作機(jī)制

“中國交響樂團(tuán)于2014年底成立交響樂原創(chuàng)中心后，在重慶、云南、福建等地舉行了6次創(chuàng)作采風(fēng)，建立了6個(gè)創(chuàng)作實(shí)踐基地，演出了3場匯報(bào)音樂會(huì)，逐步建立起中國交響樂創(chuàng)作的系統(tǒng)化培養(yǎng)長效機(jī)制。”全國政協(xié)委員、中國交響樂團(tuán)團(tuán)長關(guān)峽在談到如何創(chuàng)作文化精品時(shí)強(qiáng)調(diào)，只有深扎于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的沃土，才能結(jié)出交響樂中國化和中國交響樂國際化之果。

關(guān)峽說：“音樂精品首先要做到入耳，其次要做到入心。第一步是搭建平臺(tái)，國交‘龍聲華韻’系列音樂會(huì)專為華人作曲家作品提供舞臺(tái)，解決了作品的出路問題。第二步是創(chuàng)作系統(tǒng)化，激發(fā)作曲家的創(chuàng)作熱情，通過采風(fēng)激發(fā)作曲家的創(chuàng)作靈感。2014年，國交在云南紅河哈尼族彝族自治州建立了創(chuàng)作實(shí)踐基地，作曲家深入田間地頭，深入普通百姓家中，與民間藝人、民族文化傳承人廣泛交流，充分了解民族文化、汲取養(yǎng)分，創(chuàng)作出了充滿濃郁生活氣息的交響組曲。文藝創(chuàng)作與民間文藝密不可分，作曲家要深入下去，汲取營養(yǎng)、獲取靈感，創(chuàng)作無愧于時(shí)代和中國蓬勃發(fā)展大格局的‘高峰’作品。”

“舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作有其獨(dú)特的規(guī)律，怎樣用藝術(shù)形式彰顯當(dāng)今時(shí)代的文化藝術(shù)魅力，是藝術(shù)家需要思考的問題。”全國政協(xié)委員、中央民族樂團(tuán)團(tuán)長席強(qiáng)表示，在創(chuàng)作優(yōu)秀作品過程中，藝術(shù)家要到一線汲取文化養(yǎng)分。這幾年，中央民族樂團(tuán)每年組織藝術(shù)家深入基層采風(fēng)學(xué)習(xí)，讓主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)接地氣，了解現(xiàn)代生活和民眾的思想情感，真正做到在一線創(chuàng)作。中央民族樂團(tuán)創(chuàng)作大型民族器樂劇《玄奘西行》時(shí)，作曲家姜瑩兩度赴新疆采風(fēng)，深入喀什、伊犁等地體驗(yàn)生活，挖掘民間音樂，特別是與維吾爾族、哈薩克族等少數(shù)民族音樂家交流，對(duì)音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了質(zhì)的影響，使《玄奘西行》真正展示了今天國人的精神和思想。

在深挖中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中不斷創(chuàng)新

“近些年，國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作、中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作和‘一帶一路’國際美術(shù)創(chuàng)作等工程的實(shí)施，為構(gòu)建中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承體系發(fā)揮了特定作用。”全國政協(xié)委員、中國國家畫院常務(wù)副院長盧禹舜指出，“有高原，缺高峰”的現(xiàn)象仍然存在，以中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為題材的自發(fā)創(chuàng)作原動(dòng)力不足，簡單化圖解多于深刻和創(chuàng)造性的表達(dá)。他建議：“通過展覽、項(xiàng)目、課題的方式，鼓勵(lì)表現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化內(nèi)容的美術(shù)創(chuàng)作。把‘充實(shí)而有光輝’和當(dāng)代視域的創(chuàng)造性表達(dá)、把歷史真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)的統(tǒng)一作為思想內(nèi)容方面的重要評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。”

全國政協(xié)委員、中國美術(shù)館館長吳為山強(qiáng)調(diào)，藝術(shù)家在心靈深處、情感深處要對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化進(jìn)行深刻認(rèn)識(shí)并去研究，真正懂得傳統(tǒng)文化價(jià)值所在，要做傳統(tǒng)文化的捍衛(wèi)者、繼承者、創(chuàng)造者、傳播者。“當(dāng)今世界，中外文化交流在更大范圍、更廣領(lǐng)域、更深層次上展開，這為我們吸收借鑒國外優(yōu)秀文化、不斷推進(jìn)文化創(chuàng)新提出了新的要求。中國文化源遠(yuǎn)流長、積淀深厚，我們應(yīng)在開放包容中充分發(fā)揮這一優(yōu)勢，不斷推動(dòng)中國文化的創(chuàng)新、發(fā)展和繁榮。”吳為山說。

“要讓世界了解我們的音樂，我們就要先學(xué)習(xí)好中國的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。”歌唱家廖昌永說，各種藝術(shù)門類之間相通，文化之間本不分彼此。西方音樂有各種學(xué)派，都是建立在當(dāng)?shù)孛褡逡魳肺幕A(chǔ)上。中國音樂能夠獨(dú)成一派，也一定要扎根中國戲曲文化、繪畫文化、詩詞歌賦等優(yōu)秀傳統(tǒng)文化之上。

“出精品不是一朝一夕的事，要有長遠(yuǎn)規(guī)劃，有自己種樹別人摘果的精神，拉維爾的《小提琴狂想曲》寫了6年，反復(fù)修改，最后才成為精彩的小提琴曲目之一，藝術(shù)家應(yīng)該用這種精神去創(chuàng)作。”全國政協(xié)委員、中央歌劇院副院長劉云志說。

加強(qiáng)扶持政策的精準(zhǔn)性

戲曲領(lǐng)域如何出精品力作?全國人大代表、黃梅戲表演藝術(shù)家韓再芬說：“近年來，國家出臺(tái)了一系列有利于戲曲繁榮發(fā)展的好政策，資金也投入更多。戲曲行業(yè)的‘土壤’越來越好。通過政府資金注入，從民間院團(tuán)到國家院團(tuán)都有了新的活力。”她認(rèn)為，沒有好的作品，一味靠政府扶持，也會(huì)走入死胡同。“目前有了活力，但還缺乏創(chuàng)造力。”韓再芬說，藝術(shù)想要保持持久的生命力，還要有很多得到市場認(rèn)可的作品，目前在優(yōu)秀作品創(chuàng)作上，整體比較貧乏。

韓再芬坦言，創(chuàng)作是藝術(shù)的生命，而創(chuàng)作藝術(shù)精品關(guān)鍵要靠優(yōu)秀人才。“人才培養(yǎng)不是一朝一夕能夠完成的，大量的戲曲種類仍存在人才斷檔的情況，而目前對(duì)戲曲人才的保障并不樂觀。”

全國人大代表、北京京劇院一團(tuán)團(tuán)長王蓉蓉建議，在文化藝術(shù)創(chuàng)作類項(xiàng)目的扶持中，要充分尊重、發(fā)揮藝術(shù)家、專家的作用，聽取相關(guān)意見，堅(jiān)決杜絕“拍腦袋”項(xiàng)目。同時(shí)，要注重藝術(shù)作品的社會(huì)效益、經(jīng)濟(jì)效益，設(shè)立考核目標(biāo)、嚴(yán)查資金的使用效益。

“藝術(shù)創(chuàng)作需要資金的保障，而資金能否精準(zhǔn)地投放于藝術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目，能否用好、用對(duì)是關(guān)鍵。”王蓉蓉建議，財(cái)政資金的投入要突出重點(diǎn)，向能夠弘揚(yáng)優(yōu)秀民族文化、突出社會(huì)主義核心價(jià)值觀的作品傾斜，向優(yōu)秀創(chuàng)作人才和尖子演員傾斜，不能粗獷投放，否則就難以生產(chǎn)出無愧于時(shí)代的作品。“要重視對(duì)文藝作品創(chuàng)作、演出特殊規(guī)律的研究，拿出既符合規(guī)矩又符合規(guī)律的可行辦法，解決‘一刀切’管理帶來的困擾和實(shí)際問題，使資金發(fā)揮更大作用。”王蓉蓉說。

來源：中國文化報(bào) 責(zé)任編輯：謝自旋