■身處新技術(shù)潮流中，電影人若不諳熟、不掌握高科技手段，就拍不出像樣的現(xiàn)代風(fēng)格影片

■今后電影技術(shù)的創(chuàng)新，仍可在“拙”上大做“巧”文章，讓藝術(shù)探索與技術(shù)可能性的開(kāi)發(fā)同步，層層推進(jìn)技術(shù)發(fā)展，而不是急于一步到位，一有就濫用，揮就急就章。國(guó)內(nèi)技術(shù)流電影在這方面做得還很不夠

■中國(guó)電影工業(yè)的完善和中國(guó)電影藝術(shù)的創(chuàng)新，在很大程度上依賴于計(jì)算機(jī)科技，所以要鼓勵(lì)電影制作人員同計(jì)算機(jī)科研人員溝通交流，建立深層次合作，爭(zhēng)當(dāng)電影+科技的先行者

黨的十九大報(bào)告提出“要繁榮文藝創(chuàng)作，堅(jiān)持思想精深，藝術(shù)精湛，制作精良相統(tǒng)一;要提升藝術(shù)原創(chuàng)力，推動(dòng)文藝創(chuàng)新”。電影作為當(dāng)代最重要和最大眾化的藝術(shù)樣式之一，如何在內(nèi)容挖掘、創(chuàng)作方法、藝術(shù)表現(xiàn)、制作技術(shù)等各個(gè)方面都傾力做到“精”和“新”，是一個(gè)大課題，需要業(yè)界和學(xué)界共同深入探討。本文試就電影技術(shù)的創(chuàng)新問(wèn)題略述淺見(jiàn)，拋磚引玉。

新科技與市場(chǎng)、新受眾群互動(dòng)，是影市發(fā)展趨勢(shì)

眾所周知，電影是科技和藝術(shù)聯(lián)姻而生的產(chǎn)物。電影發(fā)展到現(xiàn)在的水平，一直受惠于科技。每一種新技術(shù)、新設(shè)備的發(fā)明，都為電影藝術(shù)提供了新的美學(xué)和藝術(shù)可能性，豐富了電影語(yǔ)言和表現(xiàn)手段，從而使電影更加接近于其美學(xué)目標(biāo)——到了2010年代后，除了高度真實(shí)感，還講求沉浸式體驗(yàn)和互動(dòng)式觀影。

縱觀電影120年歷史，從上世紀(jì)20年代末的聲音和變焦距，四五十年代的彩色和寬銀幕，70年代的防抖攝影機(jī)，80年代的電腦特效，90年代的3D到本世紀(jì)初漸次崛起的立體聲效、高清晰、高幀頻、4D和直投式LED等，無(wú)不推動(dòng)著電影在產(chǎn)業(yè)、藝術(shù)、技術(shù)等各方面的演變和精進(jìn)。

李安說(shuō)：“電影本身就是科技，新科技讓電影回歸其最基本。”電影技術(shù)的發(fā)展影響著電影內(nèi)容的創(chuàng)新，也改變著電影內(nèi)容的傳播方式，甚至影響著人們的生活方式和消費(fèi)習(xí)慣，可見(jiàn)科技對(duì)電影之重要。如今，電影新科技的不斷涌現(xiàn)，使得電影更加趨向于技術(shù)美學(xué)化，從而開(kāi)創(chuàng)出一個(gè)新的派別(分支)，亦即技術(shù)主義(其他兩個(gè)派別分別是寫(xiě)實(shí)主義和以戲劇美學(xué)為傳統(tǒng)的經(jīng)典主義)。身處新技術(shù)潮流中，電影人若不諳熟、不掌握高科技手段，就拍不出像樣的現(xiàn)代風(fēng)格影片。而觀眾特別是年輕人，青睞能給人強(qiáng)烈視聽(tīng)震撼的技術(shù)主義電影，如科幻片、奇幻片等在影市大當(dāng)其道。以技術(shù)為支撐的這類電影，所呈現(xiàn)者無(wú)疑是非現(xiàn)實(shí)的、亦真亦幻的世界，卻為人類營(yíng)造了共同的想象世界，故而，這些執(zhí)技術(shù)之牛耳的電影比較容易實(shí)現(xiàn)國(guó)際化，能有力地掌控全球市場(chǎng)。好萊塢商業(yè)大片就是憑借不斷開(kāi)發(fā)新電影技術(shù)而獨(dú)霸天下，這類影片今后恐怕還將拍得更多，在技術(shù)上推向更極致。

我國(guó)近幾年也自主攝制了一些充滿技術(shù)主義色彩的電影，如《捉妖記》《尋龍?jiān)E》等，還有與外國(guó)合拍的大片《長(zhǎng)城》等?！稇?zhàn)狼2》也用大量新特效來(lái)加強(qiáng)表達(dá)中國(guó)自信的效果，最終獲近60億元的票房。如今，我國(guó)許多影片的技術(shù)質(zhì)量已相當(dāng)高，特效酷炫、影像逼真、畫(huà)面質(zhì)感強(qiáng)已經(jīng)不是外片專屬，且在音畫(huà)呈現(xiàn)的某些方面與好萊塢大片比較也相差不遠(yuǎn)。當(dāng)然，技術(shù)主義電影這一支也免不了讓人有技術(shù)泛起、過(guò)分炫技之虞，在把控技術(shù)美學(xué)的指向上，業(yè)界內(nèi)外很多人都意識(shí)到了所謂的技術(shù)主義，尚欠具有中國(guó)特色、中國(guó)風(fēng)情的人文化境界(這值得另行撰文探討)。

中國(guó)電影創(chuàng)新，要更善于與計(jì)算機(jī)科技合力

自一誕生起就以夢(mèng)幻般的呈現(xiàn)方式讓人類傾慕的電影，其依靠技術(shù)對(duì)藝術(shù)的貢獻(xiàn)，主要體現(xiàn)于兩個(gè)方面。一是新技術(shù)初生時(shí)的“拙”反而催生了電影藝術(shù)呈現(xiàn)上的“巧”。這在電影史上不乏佳例。在大師們獨(dú)具匠心的處理下，黑白畫(huà)面被拍攝得極富影調(diào)層次感和細(xì)膩感，甚至讓人產(chǎn)生了有彩色感的錯(cuò)覺(jué)，如《土地》(1930年);普通大小銀幕用水平蒙太奇分割成多個(gè)并列鏡頭或多幀合一的“寬銀幕”，如　《拿破侖》(1927年);“景深鏡頭”使平面具有縱深感，如《公民凱恩》(1941年)，等等。今后電影技術(shù)的創(chuàng)新，仍可在“拙”上大做“巧”文章，讓藝術(shù)探索與技術(shù)可能性的開(kāi)發(fā)同步，層層推進(jìn)技術(shù)發(fā)展，而不是急于一步到位，一有就濫用，揮就急就章。國(guó)內(nèi)技術(shù)流電影在這方面做得還很不夠。二是技術(shù)層出不窮的新，可以大大豐富電影的“武器庫(kù)”，同時(shí)有一些特別有創(chuàng)新性的技術(shù)發(fā)展，可以用以控制電影成本。像李安獨(dú)創(chuàng)拍攝的《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》，票房雖僅及成本一半，但其所運(yùn)用的高幀頻優(yōu)點(diǎn)多，兼具3D、高清晰和沉浸式的特點(diǎn)，且成本較低，在適宜的電影題材與呈現(xiàn)風(fēng)格方面，真可以用來(lái)大大開(kāi)發(fā)探索。據(jù)悉《阿凡達(dá)》2、3集的拍攝，就都采用高幀頻技術(shù)，李安“吃蟹”式的埋單(成本有限)，其實(shí)為后來(lái)者開(kāi)拓了一個(gè)新的空間。國(guó)產(chǎn)電影在“拿來(lái)”新技術(shù)運(yùn)用時(shí)，比較一窩蜂地走“高大上”的路子，往往導(dǎo)致在電影人文意涵與市場(chǎng)接受度還沒(méi)有很好預(yù)期的時(shí)候，其拍攝成本已經(jīng)達(dá)到天文數(shù)字。

一些專家認(rèn)為，過(guò)去10年銀幕塊數(shù)的劇增和放映技術(shù)的進(jìn)步，倒逼中國(guó)電影迅速追趕世界一流的電影制作工藝，但我們應(yīng)該走自主創(chuàng)新發(fā)展的道路。中國(guó)電影與科技的握手，迫切需要著力開(kāi)發(fā)計(jì)算機(jī)視覺(jué)、圖形和人機(jī)交互性能，借以豐富制作手段;需要探索綜合利用3D、高幀頻、高動(dòng)態(tài)、廣色域乃至激光等技術(shù)，全面提升國(guó)產(chǎn)片的科技含金量，提升視聽(tīng)質(zhì)量，強(qiáng)化觀影體驗(yàn);需要加快創(chuàng)立基于數(shù)據(jù)分析和機(jī)器學(xué)習(xí)技術(shù)的電影智能化制作流程和業(yè)務(wù)模式。這些技術(shù)方面的升級(jí)，也意味著要有一種嶄新的“講好中國(guó)故事”的方式，而創(chuàng)作者將面臨更大的挑戰(zhàn)，不能再以老思路來(lái)開(kāi)發(fā)內(nèi)容。另外，每推出一部技術(shù)含量高的影片，要有將其打造成為品牌的意識(shí)，必須從影視、游戲、漫畫(huà)一體化的角度全方位考量制作，這也就要求制片方具有更宏闊的產(chǎn)業(yè)視野和精益求精的工匠精神。

上面提及的新視聽(tīng)手段、人工智能和機(jī)器學(xué)習(xí)技術(shù)、云計(jì)算和大數(shù)據(jù)技術(shù)以及VR、AR技術(shù)、區(qū)塊鏈技術(shù)等，正是會(huì)對(duì)未來(lái)電影的前沿發(fā)展產(chǎn)生巨大影響的新科技。其中，VR 技術(shù)能為觀眾提供沉浸又多感知的人景互動(dòng)，AR技術(shù)能把虛擬圖像和真實(shí)圖像疊加互補(bǔ)，強(qiáng)化觀眾的感官體驗(yàn)，兩者能完成從觀看到沉浸的審美嬗變。至于云計(jì)算和大數(shù)據(jù)分析，作用也非常大，既可使得發(fā)行所需要掌握的觀眾喜好、觀眾流量統(tǒng)計(jì)和票房預(yù)測(cè)等做到精準(zhǔn)，也可使得制作所需的動(dòng)作捕捉、表情捕捉、效果渲染乃至劇本編寫(xiě)、主角物色等環(huán)節(jié)做到精細(xì)化。

有一種觀點(diǎn)在中國(guó)電影界已越來(lái)越成為共識(shí)，即中國(guó)電影工業(yè)的完善和中國(guó)電影藝術(shù)的創(chuàng)新，在很大程度上依賴于計(jì)算機(jī)科技，所以要鼓勵(lì)電影制作人員同計(jì)算機(jī)科研人員溝通交流，建立深層次合作。像北京電影學(xué)院牽頭的“未來(lái)影像高精尖創(chuàng)新中心”這樣的機(jī)構(gòu)，應(yīng)該多幾家才好。上海是中國(guó)電影的重鎮(zhèn)，電影技術(shù)的研發(fā)力量不弱，且也有頂尖成果涌現(xiàn)，祝愿上海在建設(shè)新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義電影事業(yè)的道路上，也爭(zhēng)當(dāng)電影+科技的先行者。

來(lái)源：解放日?qǐng)?bào) 責(zé)任編輯：曾麗芬