西沐表示，“發(fā)展到今天，藝術金融取得重大突破，藝術與金融的對接不再是零散的、點對點的，或者僅僅是產(chǎn)品級的，而是體系性的形成。這是藝術金融真正進入體系化發(fā)展的階段，這才是藝術金融時代到來的一個基本標志。”

　　　產(chǎn)業(yè)化的理念發(fā)展藝術金融

　　“藝術金融是一個經(jīng)濟或者金融概念，千萬不能單純地看作一個產(chǎn)品，一定要用產(chǎn)業(yè)化的觀念來看待藝術金融。” 西沐強調(diào)。在他看來，藝術金融是一個至上而下的產(chǎn)業(yè)鏈條，不僅有自己的產(chǎn)品體系，還有獨立的交易平臺以及相應的支撐和服務系統(tǒng)，只有建立起相應的產(chǎn)業(yè)鏈條，藝術金融才能按照產(chǎn)業(yè)化的理念發(fā)展。“只有以產(chǎn)業(yè)化的理念，藝術金融化地才能發(fā)展持續(xù)、長久。”黃文叡說。

　　然而，在目前，因為產(chǎn)業(yè)鏈諸多相配套的環(huán)節(jié)嚴重缺失，藝術金融化發(fā)展的步子走得小心翼翼，西沐說，“金融機構(gòu)看藝術品市場感覺水很深，不敢貿(mào)然進入，無從下手，而藝術市場看金融一頭霧水，不知道從哪里切入。”

　　藝術金融化產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展面臨重大缺失，西沐、黃文叡以及鼎藝藝術基金投資委員會主席陳波闡述了自己對產(chǎn)業(yè)鏈有待完善的看法。首先，藝術金融化需要建立兩個行業(yè)對接的保障體系，比如藝術品的鑒定、評估定價機制、咨詢顧問以及藝術品確權(quán)等，建立藝術金融化的支撐體系，是文化藝術資源變?yōu)榻鹑谫Y產(chǎn)的前提。

　　其次，藝術金融化缺少銜接的平臺，藝術金融化的核心是產(chǎn)業(yè)化、規(guī)模化、大眾化和社會化，這是藝術金融發(fā)展的大方向。要適應這種發(fā)展，不能停留在單純的點對點、一對一的交易形式上，必須建立更廣泛，具有公信力的交易平臺，能夠讓大眾參與，實現(xiàn)藝術與金融的對接。

　　再者，藝術資源與金融資本對接還有一個嚴重的問題就是沒有形成具有共識的定價機制。藝術品評估的核心就是定價，但目前，我國沒有一家具有公信力的估價機構(gòu)，也沒有形成具有共識的定價機制。

　　此外，藝術金融化還需要建立多元的藝術品退出機制和體系。目前，我國藝術品退出主要依靠拍賣，不僅公信力不足，而且單一且狹窄，嚴重阻礙了藝術金融化進程的發(fā)展。如果沒有形成多元的退出渠道，就不可能建立完整的退出機制，資本進入就成問題。

來源：中國文化報 責任編輯：阮李理