本報(bào)記者 張藝 實(shí)習(xí)生 陳怡鳴 桂皓璇

　　秋日余暉透過(guò)窗戶，照在導(dǎo)演江海洋位于上海電影制片廠6樓的辦公室里。這個(gè)看著有些粗獷的漢子坐在桌前，面前放著兩份資料，一份是習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話，一份是他的學(xué)習(xí)心得總結(jié)。從北京電影學(xué)院導(dǎo)演系畢業(yè)后，江海洋在上影廠一呆就是30多年，可以說(shuō)經(jīng)歷了中國(guó)電影發(fā)展的風(fēng)風(fēng)雨雨。令他欣喜的是，習(xí)總書(shū)記發(fā)言里對(duì)文化發(fā)展、文藝創(chuàng)作的很多看法正是這幾年自己一直在思考的，“習(xí)總書(shū)記講的那些內(nèi)容，和有理想的文化人是同步的。”

　　1 文化是一個(gè)民族前進(jìn)的燈塔，一個(gè)國(guó)家強(qiáng)盛的靈魂

　　在文藝工作座談會(huì)上，習(xí)近平總書(shū)記多次談到自己讀過(guò)的書(shū)，并如數(shù)家珍地列出書(shū)名，而這些書(shū)正是江海洋這輩人年輕時(shí)追讀的，“他與我們有著共同的愛(ài)好與追求。他說(shuō)自己為了一本《浮士德》步行30里地去借閱，人家還不太愿意借給他……他說(shuō)這些，并非是想告訴我們有關(guān)他的奇聞?shì)W事吧?我理解，他實(shí)際上是想告訴我們，文化對(duì)于他個(gè)人的成長(zhǎng)是多么的重要，他也深知，文化對(duì)于一個(gè)民族的成長(zhǎng)意味著什么。”江海洋認(rèn)為，要實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興，并不僅僅是物質(zhì)的極大豐富，更重要的是中華文化的重啟與復(fù)興。在某種意義上說(shuō)，文化的復(fù)興才是民族復(fù)興的標(biāo)志，因?yàn)?，文化是一個(gè)民族前進(jìn)的燈塔，一個(gè)國(guó)家強(qiáng)盛的靈魂。

　　江海洋這一代人有點(diǎn)理想主義。“記得我年輕的時(shí)候拍攝一部畢業(yè)電影，在北大校園呆了3個(gè)月。那時(shí)我們討論自己印象最深的電影是什么。”《甲午風(fēng)云》里最后一個(gè)鏡頭：鄧世昌持劍站在快要沉的“致遠(yuǎn)號(hào)”上，他說(shuō)：“全速前進(jìn)，撞沉吉野。”這就是中國(guó)人，這就是中國(guó)人的氣概。他說(shuō)這個(gè)鏡頭他一輩子也忘不了，那時(shí)候他們才二十四五歲。

　　雖然人們喜歡娛樂(lè)，但更希望在娛樂(lè)當(dāng)中有所收獲。“現(xiàn)在看完電影，一哄而散，一個(gè)星期以后還能記得多少?”江海洋覺(jué)得，如今這些文化產(chǎn)品，缺少娛樂(lè)過(guò)后的思考，沒(méi)法讓人們來(lái)想一想自己的生活，想一想自己的意志。“看一幫傻瓜出丑，看著他們倒霉，于是心理上得到了很淺層的、暫時(shí)的安慰，把生活當(dāng)中壓在心頭的不如意釋放了。這個(gè)是有效的，但不是無(wú)限的，我們也不可能永遠(yuǎn)生活在調(diào)笑當(dāng)中。”

　　在他看來(lái)，一部文藝作品，除了它本身的意義以外，還有一個(gè)很重要的作用，就是它要有意思、有情趣。比如對(duì)現(xiàn)代人來(lái)說(shuō)，看電影要得到美感，還要得到情感上的宣泄和享受。所以，文藝作品的主攻方向是人性，最終目的是弘揚(yáng)人性。“你別說(shuō)沒(méi)有觀眾愿意去電影院思考，這個(gè)我不同意。只要是人，他都會(huì)思考。那是你不讓他思考，也不給他提供這個(gè)契機(jī)。習(xí)總書(shū)記講的話和有理想的文化人是同步的。”

　　2 當(dāng)下的文化發(fā)展，確實(shí)有“迷失”的危險(xiǎn)

　　“文藝不能當(dāng)市場(chǎng)的奴隸，不要沾滿了銅臭氣”，對(duì)于這句話，江海洋舉雙手贊同：“這句話是總書(shū)記給我們文藝工作者敲響的警鐘啊!”他認(rèn)為，這是因?yàn)榭倳?shū)記看到了當(dāng)下的文化發(fā)展確實(shí)有“迷失”的危險(xiǎn)，“市場(chǎng)規(guī)律改變了文化創(chuàng)作的規(guī)律。”

　　江海洋認(rèn)為，文化建設(shè)自從引進(jìn)了“產(chǎn)業(yè)化”的概念后，經(jīng)濟(jì)規(guī)律凌駕于藝術(shù)規(guī)律之上的事屢見(jiàn)不鮮。這就使得票房是上去了，可口碑下來(lái)了;收視率是上去了，但品位是落后的。“收視率和票房，本來(lái)只是對(duì)媒介價(jià)值的一種評(píng)判，而不是文化作品品質(zhì)的標(biāo)志。但資本邏輯綁架了文化邏輯，商業(yè)算計(jì)更改了藝術(shù)規(guī)律，從而讓文化在與經(jīng)濟(jì)的博弈中勢(shì)單力薄。”做電影的都知道，有時(shí)候?yàn)榱颂岣哂捌|(zhì)量，想多花點(diǎn)錢在制作上，卻總是捉襟見(jiàn)肘，因?yàn)橐话氲闹谱髻M(fèi)付了明星報(bào)酬;做電視的知道，由一家獨(dú)大、沒(méi)有第三方監(jiān)督的收視調(diào)查機(jī)構(gòu)經(jīng)營(yíng)的收視率，既不科學(xué)，也不干凈，但它卻決定了人們看什么，決定了題材類型與創(chuàng)作方向，決定了電視臺(tái)的業(yè)績(jī)，從業(yè)人員的考核……“彼此的苦衷，只有相互理解。那么誰(shuí)來(lái)理解文化的品質(zhì)?支撐文化的建設(shè)呢?”江海洋如此問(wèn)。

　　事實(shí)上，包括江海洋在內(nèi)的所有的創(chuàng)作人員、文化的從業(yè)人員都在這個(gè)轉(zhuǎn)型期面臨著困惑。文化和經(jīng)濟(jì)應(yīng)該是相輔相成的，文化是這個(gè)社會(huì)的靈魂，經(jīng)濟(jì)是強(qiáng)健一個(gè)社會(huì)的基礎(chǔ)。如果文化的發(fā)展受到經(jīng)濟(jì)發(fā)展的強(qiáng)勢(shì)制約，這個(gè)路就走偏了。“以賺錢為目的去創(chuàng)作，沒(méi)有錯(cuò)。但就像習(xí)總書(shū)記說(shuō)的那樣，我們不能完全以賺錢為目的，要對(duì)社會(huì)現(xiàn)象、社會(huì)生活有所表態(tài)，講一些真善美的東西。”江海洋說(shuō)，這段時(shí)間，《心花路放》和《黃金時(shí)代》的對(duì)比，讓很多人都在想為什么。“我不反對(duì)《心花路放》，一個(gè)真正的‘黃金時(shí)代’，也就是老百姓‘心花路放’的時(shí)候，是不是?但是不能只有一種‘心花路放’的形式存在，應(yīng)該有各種各樣的形式，是不是?”

　　在他看來(lái)，文化和經(jīng)濟(jì)恰恰支撐了社會(huì)兩種不同的功能。經(jīng)濟(jì)是趨利，人們追求利益的最大化，利益越好就證明你越成功。文化是趨義，這個(gè)可能一時(shí)半會(huì)看不到現(xiàn)實(shí)的成果，但是它潛移默化支撐你。義’始終會(huì)來(lái)告訴你怎么面對(duì)‘利’，其實(shí)一切都是這樣。但如果以經(jīng)濟(jì)思維來(lái)抓文化的話，那一定是‘急功近利’，再下去一步就是‘見(jiàn)利忘義’。”

來(lái)源：新民晚報(bào)（上海） 責(zé)任編輯：何淋淋