劉國文，1970年出生，福建省工藝美術(shù)大師、高級工藝美術(shù)師，現(xiàn)為福建豪翔園林建設(shè)有限責任公司設(shè)計師及藝術(shù)總監(jiān)，獲福建省“五一”勞動獎?wù)?，為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目“惠安石雕”泉州市代表性傳承人。 代表作：《夜光杯》

　　“葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回?”這是唐代詩人王翰的一番感嘆。杯里不僅盛滿不歸的感傷，還充溢為國捐軀、醉臥沙場之豪壯。作品借杯抒懷，直面泡沫翻騰的“夜光杯”：試問當年創(chuàng)業(yè)的豪情何在?難道杯中殘余的只是貪欲、茍且?滑落的杯口殘屑是作者對社會現(xiàn)狀的憂慮，而與杯對話的手機是否乃催征的鼙鼓?

　　采訪劉國文時，有位車間師傅把做好的圖紙拿過來，劉國文拿起筆仔細對圖紙進行了修改;而后到車間時，看到值得改進的地方，他又爬上幾米高的石獅子，熟練地用傳統(tǒng)的鐵錘、鐵鏨子或現(xiàn)代的切割機，對作品進行優(yōu)化美化。技藝和理念、傳統(tǒng)石雕和現(xiàn)代雕塑、溫文爾雅的風度和印象中粗獷的石雕，在劉國文身上得到了很好的融合。

　　傳統(tǒng)現(xiàn)代美學結(jié)合

　　從小聽著耳邊“丁丁東東”的雕鑿聲，劉國文對石頭產(chǎn)生了濃厚的興趣，15歲初中畢業(yè)后就開始學習石雕。之后的10多年里，他的石雕技藝不斷精進，對傳統(tǒng)石雕的技法掌握得十分嫻熟。

　　劉國文的藝術(shù)人生在2000年發(fā)生了質(zhì)的轉(zhuǎn)變。當年，惠安舉辦首屆“中國雕刻藝術(shù)節(jié)暨傳統(tǒng)石木雕刻大賽”，大批藝術(shù)家的到來開闊了劉國文的視野，讓他從此走上了傳統(tǒng)雕刻與現(xiàn)代雕塑相結(jié)合的道路。

　　“傳統(tǒng)石雕有優(yōu)點有不足。”劉國文認為，優(yōu)點自不必說，不足則在于，“傳統(tǒng)雕刻比較直白、具象，比如鏤空雕刻的使用，就可能把石頭質(zhì)感去掉了;現(xiàn)代雕塑更講究意境和神似，給人留下思考余地”。臺南鄭成功雕像就是兩種美學的融合。放在廣場中的雕像，從體量、大小、質(zhì)感、外形等方面都要與環(huán)境協(xié)調(diào)，比如面與線的結(jié)合，能體現(xiàn)雕像的體量;粗鑿面的處理，體現(xiàn)出歷史滄桑感……作品出爐后，得到泉臺兩地的廣泛贊譽，也給了劉國文更大的信心。

　　融入建筑環(huán)境藝術(shù)

　　“以雕刻藝術(shù)筑建城市的空間城貌，將雕刻藝術(shù)融入建筑藝術(shù)、環(huán)境藝術(shù)中，與人文景觀、自然景觀等相結(jié)合，使石雕藝術(shù)品在自然環(huán)境中更矚目。”劉國文認為，這是時代賦予惠安石雕的機遇，也是更好地展示、發(fā)揚惠安石雕技藝的廣闊平臺。

　　九華山景區(qū)中的《蓮花凈土》雕塑是劉國文的另一個杰作。雕塑直徑為49米，高度為13.9米，全采用漢白玉制作，為當今世界上最大的蓮花雕塑，結(jié)構(gòu)和造型上都是大的挑戰(zhàn)。其內(nèi)結(jié)構(gòu)采用隨型鋼結(jié)構(gòu)，需精確計算形體角度及結(jié)構(gòu)受力數(shù)據(jù)，還采用多道防腐防水工序，它的成功制作及安裝，標志著采用干掛技術(shù)的大型組合石雕能夠運用到環(huán)境藝術(shù)雕塑，極大拓展了大型石雕在公共環(huán)境的應(yīng)用范圍。劉國文介紹，公司業(yè)務(wù)中2/3是公共環(huán)境雕刻，“從設(shè)計到雕刻、安裝，發(fā)揮的空間很大，市場的需求也很大”。

　　“大石雕”有大市場

　　在劉國文的視野中，石雕不是沒有市場，而是你做不出市場需要的東西。從大城市到小家庭，從公共建筑到手把件，都可以有石雕身影。他認為，石雕的概念要擴大，大家不要局限在一個層面，應(yīng)各有自己的特色、拳頭產(chǎn)品，才能共同做大做強產(chǎn)業(yè)。站在政府部門的角度，目前急需的是搭建適合市場的平臺，比如大師工作室、藝術(shù)家創(chuàng)作園、博覽中心等，整體規(guī)劃建設(shè)，“這些都是能促進惠安石雕文化發(fā)展的平臺”。

來源：泉州文化產(chǎn)業(yè)網(wǎng) 責任編輯：傅少鋒