《史記·平原君虞卿列傳》有個(gè)典故：毛遂謂楚王之左右曰：“取雞狗馬之血來。”毛遂奉銅槃而跪進(jìn)之楚王，曰：“王當(dāng)歃血而定從，次者吾君，次者遂。”

　　國際木偶聯(lián)會中國中心副主席、泉州市木偶劇團(tuán)團(tuán)長在1992年底上任的第一天和他的團(tuán)隊(duì)“歃血為盟”：我們一起為泉州木偶拼一拼，拼輸了要走一起走;拼出希望了，請大家和我一起干。

　　為了這一誓言，他毫無怨言地為木偶戲劇團(tuán)奉獻(xiàn)了21年的心血。在他的帶領(lǐng)下，一度面臨解散的劇團(tuán)煥發(fā)新生，多次獲得國際國內(nèi)的大獎(jiǎng)，成為聞名海內(nèi)外的“名牌劇團(tuán)”，古老的劇種從此走向復(fù)興之路……

　　使命在肩 勇攀高峰

　　提線木偶，古稱“懸絲傀儡”，又名“線戲”。源于漢，興于唐，盛于宋，宋元以降，即流傳于泉州地區(qū)，俗稱“嘉禮戲”。泉州提線木偶戲是我國不間斷傳承史最長，文化積淀、藝術(shù)積累最為豐厚的傀儡戲種，也是我國懸絲傀儡藝術(shù)的珍稀范本和不二代表。

　　近年來，從聯(lián)合國總部，到奧運(yùn)會開幕式，再到世博會，泉州提線木偶屢屢成為福建文化、中國文化的燙金名片。而作為泉州提線木偶戲主要傳承者——泉州市木偶劇團(tuán)，自建團(tuán)以來，創(chuàng)作排演了大批劇目，足跡幾乎遍及中國的大江南北、長城內(nèi)外、海峽兩岸以及世界五大洲的近60個(gè)國家和地區(qū)。20多年來，在團(tuán)長王景賢的率領(lǐng)下, 劇團(tuán)在國際偶壇上更是頻創(chuàng)佳績,成為了一個(gè)世界級的文化交流品牌。

　　有人問起王景賢：是什么力量支撐著他?他總是笑著回答：“一是劇種本身的魅力牢牢地鎖住了我，還有就是責(zé)任在肩，再難也要把它挑起。我相信，只要我們用心去做，木偶戲就會代代相傳。”

　　正是懷著這種光榮感、責(zé)任感和使命感，王景賢不負(fù)重任，二十年如一日，致力于提線木偶的文化傳承，詮釋著藝術(shù)的真諦，屢屢爬坡過坎，勇攀高峰。

　　如今的他是國家一級編劇，擔(dān)任國際木偶聯(lián)會中國中心副主席、中國木偶皮影藝術(shù)學(xué)會副會長、中國戲劇家協(xié)會會員、福建省戲劇家協(xié)會常務(wù)理事、泉州市戲劇家協(xié)會副主席、福建省藝術(shù)指導(dǎo)委員會委員、泉州市木偶劇團(tuán)團(tuán)長。

　　在任期間，王景賢潛心鉆研并編導(dǎo)一批木偶劇及戲曲、話劇、歌劇、課本劇、電視劇，多次榮獲文化部金獅獎(jiǎng)金獎(jiǎng)、文化部文華獎(jiǎng)、國家舞臺藝術(shù)精品工程精品劇目提名獎(jiǎng)、全國優(yōu)秀保留劇目大獎(jiǎng)、百花文藝獎(jiǎng)，而其多部劇作和學(xué)術(shù)論文發(fā)表于國內(nèi)權(quán)威刊物，曾先后榮獲“全國文化系統(tǒng)先進(jìn)工作者”、“全國五一勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)?rdquo;等重大榮譽(yù)。

　　扎根藝術(shù) 復(fù)興劇團(tuán)

　　面對大師，人們所看到和最欣賞的往往是那些籠罩在他們頭上的光環(huán)，而往往忽略他們成功背后所經(jīng)歷的曲折與坎坷。

　　正如王景賢的藝術(shù)旅程。

　　1981年，王景賢以優(yōu)異成績考入福建藝校第一屆編劇大專班。1984年王景賢憑借出色的畢業(yè)作品《顛倒乾坤》，成為了全省最年輕的專業(yè)編劇，進(jìn)入泉州市文化局工作。1992年，懷著對提線木偶藝術(shù)的熱愛，王景賢離開了泉州市文化局，來到了泉州市木偶劇團(tuán)。

　　回憶起1992年底第一次走進(jìn)泉州市木偶劇團(tuán)的院門，王景賢仍歷歷在目：小小的庭院雜亂無章地搭滿了臨建，如同“大雜院。當(dāng)時(shí)，該劇團(tuán)已經(jīng)有三個(gè)月發(fā)不出工資，并且負(fù)債近20萬元。更令他心寒的是，由于沒有經(jīng)濟(jì)來源，很多演員已心生去意。如果不盡快遏制這種急劇衰退的狀態(tài)，恐怕難逃劇團(tuán)解散、劇種消亡的結(jié)局。

　　為了穩(wěn)定隊(duì)伍，王景賢不斷推進(jìn)人才體制的創(chuàng)新。他根據(jù)實(shí)際情況成立了兩支演出隊(duì)并大膽起用青年演員，為他們提供廣闊舞臺，重燃他們對泉州提線木偶藝術(shù)的熱情。上任時(shí)，身為團(tuán)長的王景賢連一張像樣的辦公桌都沒有，他索性拎起皮包，帶著油印的宣傳材料開始了對泉州提線木偶不遺余力的推廣，其間的辛酸，個(gè)中的苦楚，又有誰知道。

　　此外，在研究了木偶劇的特點(diǎn)之后，王景賢把劇團(tuán)的復(fù)興之路瞄向了海外市場。功夫不負(fù)有心人，一年后，劇團(tuán)終于首次應(yīng)邀赴臺巡演，并大獲成功。

　　“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。”很快，劇團(tuán)就恢復(fù)了排練、演出，甚至走出國門赴法、日、韓、港、澳、臺等多個(gè)國家和地區(qū)交流演出。

　　1995年新年，王景賢向全團(tuán)人員擲地有聲地宣布：“從今天起，我們沒有內(nèi)債、外債，大家領(lǐng)著工資奔向新的一年!”

　　時(shí)至今日，很多團(tuán)員回想起那一幕依然熱淚盈眶。

　　從面臨解散到入選“聯(lián)合國教科文組織保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公約優(yōu)秀實(shí)踐名冊”，這20年，王景賢帶領(lǐng)著泉州市木偶劇團(tuán)一路征程，創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)奇跡。

　　2002年，泉州提線木偶被聯(lián)合國亞太文化中心列入“傳統(tǒng)民間表演藝術(shù)數(shù)據(jù)庫”;2005年，泉州市木偶劇團(tuán)被授予“聯(lián)合國南南合作網(wǎng)木偶藝術(shù)項(xiàng)目示范基地”;2006年，泉州提線木偶戲入選首批“中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄”;2008年，泉州提線木偶登上北京奧運(yùn)會開幕式的舞臺;2012年，泉州市木偶劇團(tuán)入選“聯(lián)合國教科文組織保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公約優(yōu)秀實(shí)踐名冊”，實(shí)現(xiàn)我國在此項(xiàng)目零的突破。

　　任重道遠(yuǎn) 薪火相傳

　　非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是各族人民在長期社會歷史發(fā)展進(jìn)程中創(chuàng)造出來的寶貴財(cái)富,是一個(gè)民族賴以生存和發(fā)展的不竭動(dòng)力。泉州提線木偶是中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中最重要的品牌之一。

　　多年來，泉州提線木偶足跡遍及全球五大洲，在展示中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的同時(shí)，也進(jìn)一步提升了泉州在國際上的知名度和影響力。

　　“一門藝術(shù)，如果欣賞者斷代，這門藝術(shù)也就沒有了根。”王景賢認(rèn)為，文化建設(shè)絕不能被忽視，包括政府、社會各界和直接從業(yè)者在內(nèi)，都應(yīng)該不斷推進(jìn)人才培養(yǎng)，優(yōu)化育人環(huán)境,保證這門藝術(shù)的優(yōu)秀性能得以延續(xù)。

　　王景賢很早就意識到：非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承的不僅僅是技藝。學(xué)術(shù)研究、整理出版文物資料、搶救復(fù)排傳統(tǒng)劇目以及后繼傳承人的培養(yǎng)是他踐行非遺保護(hù)與傳承的四條主線。

　　提線木偶戲在古代是家族、科班傳承;解放后是“傳帶幫”傳承;改革開放后至今，基本上是藝術(shù)院校培養(yǎng)的方式。為了讓演員受到更系統(tǒng)、更有針對性的指導(dǎo)，王景賢努力恢復(fù)“以師帶徒”的傳統(tǒng)授課方式，即從以“演”為主變?yōu)橐?ldquo;教”為主。其目的在于培養(yǎng)和建立師徒間的情感與責(zé)任，以傳承劇種內(nèi)部的倫理道德，來保證傳承的可持續(xù)性與質(zhì)量。

　　“非遺傳承的目的，是讓劇種保持生命力，而不是讓它成為‘木乃伊’”，王景賢說。

　　他不僅重視對傳統(tǒng)劇目的挖掘與復(fù)排，同時(shí)還致力于在繼承傳統(tǒng)劇目精髓的基礎(chǔ)上創(chuàng)作演出貼近當(dāng)代觀眾審美追求的創(chuàng)新劇目，如《古藝新姿活傀儡》、《欽差大臣》。其中，《古藝新姿活傀儡》在第十屆文華獎(jiǎng)評獎(jiǎng)中榮獲“文華新劇目獎(jiǎng)”、“文華表演獎(jiǎng)”、“文華舞臺美術(shù)獎(jiǎng)”，以及“第25屆西班牙托洛薩國際木偶節(jié)”獎(jiǎng)。

　　由他本人擔(dān)任編劇的《欽差大臣》(根據(jù)俄國作家果戈理同名諷刺喜劇改編的提線木偶戲)在“金獅獎(jiǎng)第二屆全國木偶皮影比賽”中榮獲“劇目金獎(jiǎng)”、“編劇獎(jiǎng)”、“導(dǎo)演獎(jiǎng)”、“造型設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”、“優(yōu)秀表演獎(jiǎng)”，又在第十一屆文華獎(jiǎng)評獎(jiǎng)中榮獲“文華新劇目獎(jiǎng)”、“文華集體表演獎(jiǎng)”、“文華劇作獎(jiǎng)”、“文華導(dǎo)演獎(jiǎng)”，并兩度進(jìn)入“國家舞臺藝術(shù)精品工程精品劇目提名”。2012年榮獲國際木偶聯(lián)會大會暨國際木偶節(jié)最高獎(jiǎng)——最佳劇目獎(jiǎng)。

　　之后，2012年，王景賢又一次出人意料地將中國經(jīng)典悲劇《趙氏孤兒》以提線木偶戲的表演形式搬上舞臺。在3米多高的高臺之上，演員們手執(zhí)30余條細(xì)線，懸絲而下，精準(zhǔn)地操控著舞臺上小小的偶人演繹“仁義禮智信”的大命題。這一創(chuàng)舉不僅拓展了木偶戲的題材和表現(xiàn)內(nèi)容，更賦予其深刻的思想意涵。作為團(tuán)長，王景賢此舉另有深意：演出《趙氏孤兒》的這批演員將在2013年完成一次重要的轉(zhuǎn)型，即從以“演”為主變?yōu)橐?ldquo;教”為主。他們將與新團(tuán)員締結(jié)師徒關(guān)系，履行傳承泉州提線木偶戲的神圣職責(zé)。這一代演員曾經(jīng)成功地演出過經(jīng)典喜劇《欽差大臣》，此次排演悲劇，王景賢是為了豐富他們的藝術(shù)履歷。這“一悲一喜”的歷練大大提高了演員解讀角色和劇本的能力以及舞臺表現(xiàn)力，對于日后的教學(xué)至關(guān)重要。

　　如今，在王景賢的劇團(tuán)現(xiàn)有專業(yè)演員50人，入團(tuán)時(shí)年齡最小的只有12歲。除了手法嫻熟，演員們都會根據(jù)各種劇目的需要，動(dòng)手制作提線木偶。用王景賢的話來說：“只有親手做出來的木偶，才會真的聽你的話。”

　　除此之外，關(guān)于演員梯隊(duì)建設(shè)的問題，王景賢并沒有把目光時(shí)刻停留在團(tuán)里，而是看到了提線木偶更長遠(yuǎn)的未來。2006年，福建藝校泉州分校創(chuàng)辦“06級提線木偶表演大專班”，2011年泉州市木偶劇團(tuán)又與上海戲劇學(xué)院聯(lián)合招收本科生，這些舉措都為提線木偶的傳承搭建后備人才培養(yǎng)的平臺。

　　不僅如此，他還屢屢代表國家參加重大對外交流活動(dòng)，特別是在聯(lián)合國總部、北京奧運(yùn)會開幕式、上海世博會演出及參加央視、中宣部、文化部、中國文聯(lián)、中國僑聯(lián)主辦的春節(jié)晚會和中共中央舉辦的元宵晚會，更使泉州提線木偶戲獲得廣泛的國際聲譽(yù)，被公認(rèn)為“世界一流的木偶藝術(shù)”

　　多年前在劇團(tuán)的院墻上貼著這樣一段話：“不因貧弱自卑，不因艱難自棄。不為狹域自限，不為小成自滿。堅(jiān)守精神家園，珍愛文化遺產(chǎn)。不懈精益求精，持久創(chuàng)新發(fā)展。”

　　也許，這就是王景賢和泉州市木偶劇團(tuán)獲得成功的秘訣吧!

來源：泉州文化產(chǎn)業(yè)網(wǎng) 責(zé)任編輯：謝自旋